Северная часть Столового зала, образующая многоугольник, была достроена лишь в 1846 году по проекту Голонского, на месте бывшего гардероба и лестничной клетки.

Во время пожара в 1944 году большая часть мраморной отделки стен уцелела, как и камин. Пожар полностью разрушил потолок и колонны.

В зале находился мраморный бюст Станислава Августа в одеянии римского императора, сделанный итальянским ваятелем Доменико Карделли по заказу баронессы Шютер на основе живописного портрета короля (отсюда сомнительное сходство бюста). Он стоял тут уже во времена Станислава Августа, как и бюсты четырех римских императоров – Каракаллы, Юлия Цезаря, Гальбы и Адриана (копия античных скульптур, сделанные по заказу короля).

У окна стоит бюст Дианы; это современная копия скульптуры Антуана Гудона, вывезенной из Лазенок гитлеровскими оккупантами и до сих пор не найденной. В столовом зале находятся еще статуэтки мальчика и девочки – работы Жана Батиста Пигаля из коллекции короля, и красивая статуя Фебы, богини молодости, по всей вероятности, работа итальянского скульптора Баруччи Иммолезе, ученика Антонио Каковы. Эта скульптура была перенесена в Лазенки из дворца Паца в 1832 году. По обеим ее сторонам стоят две гранитные классические вазы конца XVIII века. Белые лакированные стулья польской работы в стиле классицизма (вторая половина XVIII века) и французская классическая консоль (XVIII век?) – вот вся находящаяся здесь мебель.

Для интерьеров станиславовских времен характерно отсутствие столов. Гости прохаживались по залам и только по случаю официальных приемов сюда приносили столы из другого здания. Кончая наш осмотр этого зала, обратим еще внимание на французские часы XVII века (оправа XIX век). Они показывают не только час, но дату и фазу луны. По обеим сторонам часов стоят французские канделябры второй половины XVIII века, приобретенные уже после войны. Канделябры из позолоченной бронзы в форме стилизованного листа аканта – послевоенная копия канделябров, которые король приобрел в Париже.

В результате последней реставрации – после второй мировой войны – Дворец снова выглядит так, как до 1939 года. В нише, украшенной зонтичным орнаментом, поставлена копия Афродиты Анадиомене XVIII века (реконструированы голова и рука).

Копиями античных скульптур являются также стоящие на камине голова Адониса и сбоку – на постаменте – статуэтка Германика (во времена Станислава Августа она находилась в Турецком доме).

Такая же статуэтка Венеры – произведение Болеслава Сыровича (1864). Мебель сделана польскими мастерами во второй половине XVIII века, часы в классическом стиле – английские. На комодах стоят бронзовые статуэтки Вольтера и Руссо (начало XIX века), на столиках – алебастровые вазы (конец XVIII века), на камине – подсвечники из красного дерева (конец XVIII века).

Из вестибюля мы переходим в соседний Столовый зал, где происходили знаменитые королевские «обеды по четвергам». Этот зал сохранился еще со времени купальни Любомирского, когда имел то же назначение. До 1777 года на втором этаже еще не было жилых комнат и зал служил королевской спальней. Стены имели то же членение, но были отделаны искусственным мрамором не красного, а желтого цвета. В овальных панно висели портреты членов королевской семьи. Это был самый старый, сугубо классический интерьер Дворца, созданный Мерлини по указанию короля в 1772–1773 гг.

В 1784 году был расширен с южной стороны. Новую часть отделяет пара красных колонн. Этого же цвета и отделка стен из искусственного мрамора. Мраморный камин, украшенный бронзовыми скульптурами, переставлен на новое место, у восточной стены. В XVII веке овальный плафон был украшен росписью, представляющей небо с облаками.

Из картинной галереи мы переходим в Вестибюль; первая дверь направо ведет в бывшую часовню. Стены этого помещения отделаны цветным искусственным мрамором. В этом двухъярусном помещении на плане прямоугольника овальный, украшенный розетками свод со световым проемом.

Там, где сегодня находится дверь, во времена Станислава Августа стоял алтарь с двумя колоннами по бокам. Предметы, находившиеся в Часовне, – картина религиозного содержания и резной алтарь, пропали уже в первой половине XIX века; в 1848 году к западному павильону была пристроена православная церковь. Часовня была снесена, свод отделен потолочным перекрытием от нижнего яруса, в результате чего образовались помещения на нижнем и втором этаже, куда была помещена прислуга.

В 1921–1922 гг. Часовня была реставрирована под руководством В.Смычинского. Интерьер восстановлен не вполне точно: во времена Станислава Августа искусственный мрамор, покрывающий стены, был красного, а не желтого цвета, а капители колонн были не коринфские, а композитные. В то время реставраторы не располагали инвентарной описью, хранившейся в Яблонне.

Вестибюль, отличавшийся простой архитектурой, образовался в результате расширения Дворца в 1788 году. Через него проходили гости, входившие через новый вход со стороны восточной колоннады. Стены вестибюля первоначально были украшены арабесками. В XIX веке вестибюль был разделен на несколько меньших помещений. В ходе реставрации Дворца в 1921–1922 гг. был частично воссоздан его первоначальный облик.

Рост цены на проезд в варшавском метро может вызвать сокращение нескольких маршрутов. Если городское правительство не выделит дополнительных средств, ночные маршруты будут сокращены либо упразднены вовсе, – заявил Кшиштоф Малявко, руководитель Варшавского метрополитена.

В текущем году проезд дорожал несколько раз, что было вызвано в первую очередь скачками цен на топливо. Энергетические войны Москвы и динамичность в росте цен на энергию вынуждает поляков задуматься о строительстве дополнительных блоков в электростанциях. Строительство обойдется в миллиарды евро, очень туго выделяемые Евросоюзом. Скорее всего, энергосоюзам придется закупать, в соответствии с коррективами в политике ЕС, более дорогую энергию. Возобновляемость становится сегодня слишком модным словом, уверены в метрополитене.

Повышение цен на топливо для Метро Варшавы и Варшавских трамваев вынудили обе этих организации обратиться в Управление городского транспорта (ZТМ) за помощью, чтобы покрыть расходы. Мотивация была железной: метрополитен и трамвайные сообщения работают на ZТМ, выполняя его заказ на внутренние перевозки пассажиров.

В грядущем году поезда Варшавского метро должны проехать 23 миллиона километров. За каждый километр управление выделит 9,07 злотых. Сейчас еще идут переговоры о снижении данной суммы до 8,65 злотых за километр пассажирских перевозок. Однако Кшиштоф Малявко уверен: стоит цифре 9,07 злотых уменьшиться, метрополитен обанкротится в течение полугода.

Трамваи стоили в текущем году 8,06 злотых за пассажирокилометр. Все баталии откладываются до Нового года. По слухам, цена на проезд может подняться в два раза.

В результате оживленной деятельности довольно многочисленной группы художников и мастеров, внутренние помещения виляновского дворца получили невиданное до сих пор оформление.

Потолки королевских палат и кабинетов, а также обеих дворцовых галерей украсили расписанные на полотне плафоны а также фрески, обрамленные лепной декорацией. Стены покрыты прекрасными живописными композициями или драпированы дорогими тканями – узорчатым бархатом, шелком и дамастом. В вестибюле «Большие сени» поставлена монументальная статуя, представляющая Яна III – всадника, победителя турок. Украшение дворцовых помещений завершила мебель, картины, фарфор, золотые художественные изделия и оружие.

Для оформления виляновского дворца работали также мастерские в других художественных центрах Польши, связанных с двором Яна III, таких как Гданьск, Жолкев и Львов.

Художественные произведения королевской живописной мастерской в Вилянове и ремесленных мастерских во всей стране не обеспечивали полностью потребностей, связанных с оформлением и оборудованием дворца Яна III. Большое количество украшений, картин и другого имущества было привезено из заграницы, главным образом из Италии, Франции и Голландии.

Большинство ценностей король получил в качестве подарков от иностранных послов, королевских и княжеских дворов, друзей и соратников.

Обратите внимание на картины, висящие над дверями. Одна из них приписывается Бернар-до Строцци (1581–1644) – «св. Лаврентий», вторая кисти Ф. Казановы – «Скот на пастбище».

Картины размещены так, как это было принято в XVIII веке – плотно одна к другой, с симметрическими промежутками, оставляющими немного места для фона. Рамы у большинства картин новые, так как оригинальные были уничтожены во время войны. Интерьер Дворца сильно пострадал от пожара. Камин распался на сорок частей (теперь вновь бережно сложенных), но уцелели украшавшие его верх мадальон и грифы, а также декоративные элементы карниза. Реставрированы потолок, паркетный пол и люстры.

Украшение зала дополняют скульптуры. По обе стороны камина стоят статуи: Венеры Медицейской (копия античной скульптуры, выполненная Лебреном ок. 1780) и Фавна с козленком так наз. «Капретто» (копия античной скульптуры, XVIII век). Они находятся сегодня на тех же местах, что и во времена Станислава Августа. На постаментах установлены бюсты: Дианы, Александра Македонского (копия античной скульптуры, сделанная Ф. Лаццарини в XVII веке) и Вакха (копия античной скульптуры, XVIII век). Перед камином лежит спящий амур резца Лаццарини.

Вместо прежней мебели в стиле станиславовской эпохи (которая временно находится в Бельведере) в зале стоят диваны и стулья работы польских мастеров семидесятых годов XVIII века – дар Лазенковскому музею от бывшего хранителя проф. Леха Немоевского. Здесь же комоды, сделанные в королевской мастерской около 1775 года и перенесенные сюда из Белого домика. На них мраморные вазочки, служащие подсвечниками (работа польских мастеров конца XVIII века). На камине – пара хрустальных фонтанов (польское изделие конца XVIII века) и часы в стиле классицизма с надписью «Рувьер Париж» (вторая половина XVIII века). Они находились здесь уже во времена Станислава Августа.

Для осуществления богатой декоративной программы интерьера виляновского дворца Ян III, следуя примеру Людовика XIV, организовал в Вилянове королевскую мастерскую живописи, которая явилась началом первой Академии живописи в Польше.

Несмотря на то, что выбирая архитектурно-декоративные образцы и мотивы Лоччи обращался к родине барокко – Риму, в своих проектах он не подражал итальянским оформлениям, только творчески перерабатывал их следуя «польскому небу и обычаю», а прежде всего подчинялся требованиям и сарматскому нраву короля, оказывавшего большое влияние на формирование как архитектурной формы дворца, так и его характерного пластического выражения и декоративной программы.

К группе художников, связанных с этой мастерской принадлежали, в частности: работающий давно при королевском дворе в Польше француз Клод Калло, два королевских стипендиата Ежи Элеутер Шимонович-Семигиновски и Ян Райзнер, а также итальянцы – Микеланджело Паллони и Мартино Алтомонте.

Проводимые в Вилянове работы живописцев были тесно связаны с деятельностью группы скульпторов лепщиков. Главную роль играла здесь группа лепщиков, работающих под руководством итальянца Жосефа Беллотти, а также самостоятельно работающие виляновские лепщики Ян и Антони.

В украшении и оформлении интерьера дворца участвовали также многие специалисты из других родственных отраслей искусства и художественного ремесла, прибывшие в Вилянов как из близких окрестностей, так и со всех концов Польши.

С особой страстью Станислав Август умножал свою коллекцию произведений живописи. Зная лично многих художников и направляя своих торговых агентов в разные страны Европы, он скупал за границей произведения искусства, в том числе картины таких мастеров как Рембрандт, Рубенс, Ван-Дейк, Питер Брейгель и Фрагонар.

В королевской коллекции было больше всего картин голландских и фламандских мастеров. Король особенно ценил Рембрандта; в Лазенковской галерее находились три его картины – «Девушка в окне», «Портрет ученого» и «Воин Лисовского». Две первые находятся теперь в коллекции Ланцкоронских в Вене, третья была перед первой мировой войной продана Здзиславом Тарковским Нью-Йорской галерее Фрика, что вызвало тогда справедливое возмущение польской общественности.

Сегодняшняя галерея во Дворца состоит из картин, входивших в коллекцию короля, часть вернулась сюда на свое прежнее место.

На западной стене к картинам, представляющим наибольшую ценность, принадлежат: «Портрет сэра Уильямса», английского посла в России, находившегося в дружеских отношениях с королем, кисти Антона Р. Менгса (1728–1779), две картины Иоганна Карла Лота (1632–1698) – «Аллегория Старости» и «Аллегория Забвения» и две картины Бартоломее Наццари (1690–1758) – портреты стариков. Интерес представляет также картина Антони А. Гамильтона (1696– 1770) – «Белая курица».

На южном стене, в западной части, стоит обратить внимание на картины: Якоба Иорданса (1593–1676) «Сатир, играющий на флейте», Фердинанда Боля (1619–1680) – «Портрет художника», Франса Паурбюса (1570–1622) – «Портрет Фрэнсиса Бэкона», Давида Тенирса (1610–1690) – «Сцена в трактире», Антонио Паламедеса (1601–1673) – «На постое», Квирина Брейкеленкама (ок. 1620–1686) – «Чистка рыбы» и «Женщина, чистящая рыбу», Яна Викторов (1620–1676) – «Езав и Иаков», Мельхиора де Хондекетера (1635–1695) – две картины, представляющие домашнюю птицу.

На южной стене (в восточной части) к наиболее интересным принадлежат картины: Николаев Маса (1632–1693) – «Портрет мужчины в шляпе», Симона де Воса (1603–1673) – «Семь подвигов милосердия», Антони Ван Дейка (1599–1641) – «Портрет Жаклины де Кастр» и «Портрет Жан-Шарля де Корда», Питера Насона (1620 – ок. 1690) – «Портрет мужчины».

На восточной стене картины Франческо Казаковы (1723–1808) – «Корова и овца на пастбище», Августа Кверфурта (1697–1761) – «Битва императорской кавалерии с турками», Мартина Ф. Квадаля (1763–1808) – «При свече», Франца Паурбюса Младшего – «Портрет Гийома де Вэйра с советниками» и неизвестного художника из Болоньи (XVII в.) – «Аполлон, играющий на лютне».

Передние фасады галерей имеют монументальную форму, украшены выдвинутыми вперед порталами в виде римских триумфальных арок, которые являются величественным входом в парк.

Садовые фасады центрального здания и галерей также получили богатое художественное оформление, осуществленное местными лепщиками Яном и Антоном, а также итальянскими каменотесами Франческо Церичола и Сангина Мадернати. Башни, замыкавшие галереи, увенчаны балюстрадными аттиками, на углах которых расположены привезенные из Амстердама каменные статуи Муз.

В период 1684–1696 годов совершен последний при жизни Яна III этап расширения и украшения виляновской резиденции. На центральной части главного здания в 1692 г. был построен высокий третий этаж. Его передняя часть украшена скульптурным изображением, составленным из частей разобранного к тому времени фронтона, а также снятыми с башен-сокровищниц фигурами Муз, которые были установлены наверху надстройки. Передние фасады эркеров со стороны двора увенчаны аттикой с барельефом, изображающим военные подвиги короля, а также фигурами античных богов, исполненными гданьским скульптором – Стефаном Шванером. Он является автором композиций, находящихся в архивольтах галерей.

Благодаря этим проведенным работам, прежняя старопольская дворянская усадьба Собеского в Вилянове, как по своему силуэту, так и по художественному оформлению садовых фасадов стала похожа на барочную итальянскую виллу. Новая королевская резиденция приобрела более монументальный и презентабельный вид, главным образом из-за классического оформления фронтового фасада дворца. Благодаря применению римских триумфальных арок и колоннад, а также богатых скульптурных декорации, воспевающих род Собеских и прославляющих военные подвиги короля, виляновский дворец стал одновременно великолепным памятником славы Яна III.

Парадная амфилада северных залов замыкается Картинной галереи, стены которой обиты зеленой тканью. Это помещение, специально предназначенное для экспозиции картин, отличается простотой.

Главным декоративным элементом служит камни из черного мрамора, украшенный бронзовыми фигурами. Над зеркалом камина – медальон с бюстом юного грека Антония, любимца императора Адриана. Это копия известной римской скульптуры II века, хранящейся в Вилле Альбани в Риме. Медальон держат золоченые грифы. В этом декоративном элементе, как и в узорах, покрывающих прямоугольные плитки под карнизом с растительными мотивами, в оформлении самого карниза с вертикальным орнаментом листьев аканта, в потолочной розетке, обрамленной листьями и цветами, нетрудно узнать руку их проектировщика – Камзетцера.

На стенах висят картины из коллекции Станислава Августа, которая насчитывала около 2500 произведений.

Воспитанный в духе эпохи Просвещения, король хотел превратить свой двор в центр культурной жизни. Он привлекал ко двору многочисленных художников и артистов; под руководством Баччарелли в Варшавском замке была создана «малярия» – первая польская живописная мастерская, зачаток будущей академии изящных искусств. Король способствовал также развитию музейного дела, сознательно и целенаправленно собирая произведения искусства.