Марчелло Баччарелли, придворный художник, написал портреты Станислава Августа с солнечными часами, супруги Северина Потоцкого, княгини Сапега, Агнешки Трусколяской, Катажины Томатис и Анны Бирон, герцогини Курляндской.

Кисти пера Крафта, шведского художника, пребывавшего в Варшаве, принадлежат портреты Изабеллы Любомирской, Тересы Потоцкой и Игнацы Красицкого.

Адам Маньоки, художник венгерского происхождения, написал портреты лиц из окружения короля; стоит обратить внимание на портреты «Анны Ожельской» и «Юзефа Денхоффа».

На стене, выходящей окнами в парк, висят копии двух картин французского художника Марка Натье Младшего; это портреты мадам Жоффрен, подруги короля и его советницы в вопросах искусства, хозяйки известного в свое время в Париже литературного салона. Станислав Август посещал ее салон, будучи еще стольником Литовского княжества.

Портретный кабинет был во время войны полностью уничтожен пожаром. Из находившихся там предметов уцелел только мраморный камин; облицованный зеленым мрамором и украшенный барельефом, представляющим Леду с лебедем. Итак, кроме камина все остальные предметы обстановки реконструированы. Из мебели сохранились диваны и стулья, а также круглый золоченый столик на трех ножках с крышкой, покрытой мозаикой, подаренный королю папой римским Климентом XIV. Мозаика, выполненная по проекту Помпео Савини, изображает Тельца (герб Понятовских).

К прежней обстановке принадлежат также стоящие на камине бронзовые канделябры с фигурами детей. Бюст молодого римлянина (XVIII век, копия античной скульптуры) находился в королевской коллекции. Канделябры работы известного парижского скульптора и золотых дел мастера Фальконе были закуплены уже после войны, а парижские часы (вторая половина XVIII века) взяты из запасников Национального музея. Люстра из бронзы и хрусталя – изделие польских мастеров – выполнена, по всей вероятности, по проекту Камзетцера; ранее она находилась в варшавском дворце Казимежа Рачинского.

Не сохранилась мебель, находившаяся в Бальном зале. Теперь тут стоят стенные лавки в классическом стиле. Мраморный бюст Афины Паллады, выполненный по заказу короля итальянским мастером Дж. Альбачини около 1784 года, представляет собой копию античной скульптуры, хранящейся в Ватиканском музее.

Второй мраморный бюст – Аполлон; это образец польской скульптуры эпохи классицизма (вторая половина XVIII). Он был специально закуплен для Дворца Лазенковским музеем, как и канделябры в виде цветочных ваз, установленные на балюстраде ложи для оркестра; это польское изделие конца XVIII века. Стоящая в ложе ширма, по всей вероятности тоже польской работы (середины XVIII века), взята из собраний Национального музея.

Из Бального зала мы переходим в небольшой Портретный кабинет, созданный, очевидно, в результате расширения купальни в 1788 году. Стены кабинета, обитые зеленым шелком, сплошь завешены картинами. Станислав Август, страстный коллекционер произведений искусства, хотел в своей резиденции создать большую картинную галерею. Предназначенные для этой цели помещения не нуждались, конечно, в богатом архитектурно-скульптурном оформлении. Для картинной галереи были отведены помещения в северной части нижнего этажа, где было наиболее выгодное для этого освещение. Это расположенные в амфиладе Портретный кабинет. Зал Соломона и Картинная галерея.

При жизни короля в первом из этих помещений, называемом тогда Комнатой при Зале Компании, висели картины разной тематики. Польские портреты появились здесь позже, во времена русского владычества, их перенесли сюда из других помещений. Сегодня в Портретном кабинете находятся портреты членов семьи и людей ближайшего окружения Августа II. Большая часть портретов написана художниками М. Баччарелли, Пером Крафтом и А. Маньоки.

Перед нами роспись, иллюстрирующая понятие времени. Со стороны ложи, налево: три поры человеческой жизни – «Молодость», «Зрелый возраст» и «Старость».

Первый период иллюстрируют фигуры юноши и девы, второй – Геркулеса и Паллады как символов силы и мудрости, третий – изображение старца, склоненного над книгой, и подпирающейся посохом женщины. На росписи с правой стороны эта же мысль находит свое дальнейшее развитие в новой метафоре: три Парки прядут, ткут и перерезают нить человеческой жизни.

Со стороны галереи: налево изображены три времени дня – «Утро» в облике Дианы и Аполлона, «Полдень» в виде двух женщин с рогами изобилия и «Вечер» с летучей мышью в качестве атрибутов. С правой стороны изображены времена года – «Лето» в виде женщины в венке, «Осень» в виде купидонов, собирающих виноград, «Зима» в виде женщины, закутанной в платок.

Верхние партии стен украшены росписью, которая композиционно и тематически связана с предыдущими. Над дверными проемами видны знаки зодиака.
Все элементы декорации зала едины в стилевом отношении; например, стенные бронзовые канделябры золотых дел мастера Пьера Ж. Гутье из Парижа композиционно связаны со стенной росписью.

Во время второй мировой войны Бальный зал был разрушен, но боковые стены с их богатым декором в значительной степени уцелели. Реставрированы потолочное перекрытие с хрустальными люстрами и пол. Стенная роспись была только частично разрушена и затем реставрирована под руководством проф. Богдана Маркони. Из стенных канделябров сохранились два, остальные представляют собой копии. Подлинными являются также три стоящие в углах зала деревянные тумбочки для цветочных ваз с орлами (копия античных), четвертая – в юго-западном углу (реконструкция).

На поперечной оси зала находятся, с одной стороны, ложа для оркестра, а с другой – выход на галерею с колоннадой. Стену ложи украшают зеркала и стенная роспись, а в верхней части барельефы.

С правой стороны ложи – барельефное изображение Геркулеса и его жены Деяниры, с левой – Аполлона и Дафны. В обеих сценах мифологическим патроном зала сопутствуют женские образцы – этим Станислав Август хотел, очевидно, подчеркнуть роковую роль женщины; ведь Дафна знаменует поражение Аполлона, а Деянира – страдания и смерть Геркулеса.

Оба барельефа принадлежат, по всей вероятности, Лебрену. Находящиеся над ложей часы, поддерживаемые двумя купидонами, – работа итальянского мастера Риги, а голова Хроноса, бога времени, – Джаккомо Мональди. Этой скульптурной композиции соответствует на противоположной стене герб Речи Посполитой, тоже поддерживаемый купидонами (работа Риги).

Стены, отделанные под белый мрамор, украшены симметрично расположенными вертикальными панно, написанными Плершем темперой по искусственному мрамору и представляющими собой своего рода декоративный гротеск. Они обнаруживают сходство с картинами Леонардо да Винчи в Ватиканских лоджиях. Их содержание связано с общей философской идеей оформления зала.

Стенная роспись у ложи и входа на галерею представляет стихии. С левой стороны – «Воздух» в виде дующих зефиров и павлинов, с правой стороны – «Огонь» в виде громовержца Зевса с молниями, дракона и бога огня Гефеста с наковальней. У входа на галерею – «Вода» в виде тритонов, морских коней и дельфинов, справа – «Земля» в облике богини охоты и плодородия Дианы.

Композиционную ось зала определяют два камина, расположенные друг против друга на боковых стенах. У них оригинальное архитектурное обрамление в виде двух портиков, украшенных скульптурами.

В нише над камином южной стены стоит фигура Геркулеса, выполненная по римской копии несохранившегося оригинала Лисиппа, древнегреческого ваятеля первой половины IV века до н.э. Римская копия, хранящаяся ныне во дворце Питти во Флоренции, в свое время была собственностью рода Фарнезе, отсюда ее название – «Геркулес Фарнезский».

Скульптура, находящаяся в Лазенках, была выполнена по заказу Станислава Августа в Италии мастером Джузеппе Анджелини в 1783 году. Скульптуры Лебрена, поддерживающие плиту камина, представляют собой Кентавра и Цербера. Они символизируют силы ада и силы природы. Возвышающаяся над ними статуя Геркулеса выражает торжество человеческих добродетелей над могуществом темных сил ада и стихий.

У противоположной стены стоит статуя Аполлона. Это тоже воспроизведение римской копии не сохранившейся скульптуры Леохара, древнегреческого ваятеля первой пелевины IV века до н.э. Римская копия хранится в Ватиканском музее во дворе Бельведер – отсюда название «Аполлон Бельведерский». Статуя, находящаяся в Лазенках, была сделана в Риме по заказу Станислава Августа скульптором Антонио д’Эсте в 1793 году. Скульптуры, поддерживающие плиту камина, изображают легендарного царя Мидаса, наказанного за свою глупость ослиными ушами, и сатира Марсиаса, пытавшегося соперничать в игре на флейте с самим Аполлоном.

Таким образом, эта группа изображает торжество Аполлона – символа красоты – над глупостью и спесью. Эти скульптуры, как и предыдущие, принадлежат резцу Лебрена. Над обоими каминами находятся рельефные изображения орлов, расправляющих крылья перед полетом.

Договоренности Варшавы и Праги с Вашингтоном о размещении на территории стран соответственно противоракетного радара и десяти ракет, входящих в американскую ПРО, были враз отменены волевым решением Николя Саркози.

На такой смелый шаг французский президент пошел после саммита Россия – Евросоюз. Проникнувшись опасностью размещения Москвой в качестве контрмер комплексов «Искандер» в Калининградской области, Саркози призвал американцев и русских перенести их милитаристические шаги в далекое будущее.

Дональд Туск, славящийся многовекторностью внешней политики не в ущерб отношениям с США, подверг резкой критике высказывания президента Франции. Польша уже не первое десятилетие считается главным союзником Штатов на европейском континенте. И если Германия с Францией действуют с оглядкой на мнение России, то эта страна, входившая в свое время в состав Российской Империи, считает своим главным советником американского лидера, даже черного.

Заявление Саркози, сделанное сразу после саммита в Ницце, критически восприняло также чешское руководство, отмечает «Франс Пресс». Вице-премьер Правительства Чешской Республики А.Вондра напомнил журналистам, что председательство в ЕС не дает права отменять двухсторонние соглашения.

Лидер Франции надеется на саммит ОБСЕ в следующем году, где можно было бы прописать основы европейской безопасности, передает РИА «Новости». По сути эту же идею озвучил Д.Медведев, туманно пригрозив новым витком холодной войны.

Россия дает Штатам еще один шанс обдумать план развертывания объектов ПРО в Восточной Европе, дает понять Медведев в интервью газете «Фигаро». Однако, оглядываясь на оптимизм новой команды нового президента Америки, надеждам на заморозку развертывания ракет и радаров в Польше и Чехии вряд ли суждено сбыться.

Из предметов, находившихся в этой комнате, нет японских ваз, вывезенных гитлеровскими оккупантами. Уцелели четыре стульчика польской работы в стиле рококо, относящиеся примерно к шестидесятым годам XVIII века.

Столик в стиле рококо того же происхождения стоял первоначально в столовой. Теперь на нем стоят парижские часы в стиле рококо середины XVIII века со статуэтками индейских детей. Стоит обратить внимание на эффектные французские подсвечники в стиле рококо (ок. 1730) и китайские вазы XVIII века, а также китайские фарфоровые табуретки XIX века.

Бальный зал. В противоположность предыдущим помещениям, выдержанным в стиле борокко, Бальный зал представляет собой типичный классицизм. Он был расширен в ходе перестройки Дворца в 1788 году. Дата гп стене MDCCXCIII (1783) – это год завершения работ.

Интерьер оформил архитектор Камзетцер. Бальный зал характеризуется простотой композиции, умеренностью и утонченным вкусом; элементы скульптурно-пластического декора подчинены архитектуре зала. Равномерное, яркое освещение зала оттеняет белизну мраморных скульптур и стен. Выдержанная в мягких полутонах пластическая орнаментика является лишь дополнением классической, полной гармонии композиции, которой не нарушают слишком сильные декоративные акценты, характерные для барокко.

Интерьер этого зала представляет собой великолепный образец стиля польского классицизма эпохи Станислава Августа.

В этой группе барельефов, которой нет подобной в европейском искусстве, многократно повторяется мотив воды – символа любви. Ведь из воды вышла Венера. Эту тематику подчеркивает также круглый барельеф над дверьми с изображениями амуров.

Кроме того интерьер украшен изразцами, плитами с гравием и карнизом из раковин. На плафоне, который не сохранился, была изображена Диана, купающаяся с нимфами. Роспись была выполнена Плершем (1788), повторившим, по всей вероятности, какую-то старую роспись. Декорацию потолка дополняют акантовый орнамент, раковины и гравий.

При Станиславе Августе на месте фонтана стояло зеркало, над боковыми дверями находился еще один барельеф с двумя купидонами, выливающими воду из сосуда, а по обеим сторонам ниши с зеркалом стояли высокие японские вазы.

Стоящая перед зеркалом статуя Венеры, выходящей из воды, принадлежит итальянскому мастеру Франческо Лаццарини; он сделал ее по римской копии произведения греческого скульптора Доидальзеса (III в. до н.э.). Эту скульптуру Станислав Август поместил в своем рабочем кабинете па втором этаже. На своем сегодняшнем месте она была установлена лишь после первой мировой войны.

Во время пожара Дворца в 1944 году полностью был разрушен только потолок. Декорация стен уцелела. Во время реставрации интерьера под полом была обнаружена деревянная труба, по которой текла вода к ваннам.

Тыльман Гамерский запроектировал в главной купальне две оловянные ванны, встроенные в пол у южной стены. Вода была проведена из котла, который находился за северной стеной.

Посередине стены находился фонтан в виде каскада, откуда пода по каплям стекала в небольшой резервуар на полу. Ванны и каскад были устранены еще при Станиславе Августе, но декорация стен сохранилась. Стены украшены барельефами, на которых изображены сцены из «Метаморфоз» Овидия. На самом крупном барельефе, с правой стороны, богиня охоты Диана, купающаяся в окружении нимф, фигура с копьем – это Актеон, подглядывающий богиню и ее спутниц.

Разгневанная Диана сейчас превратит его в оленя. На той же стене -изображена сцена, представляющая Андромеду, прикованную к скале на морском берегу и ожидающую своего избавителя Персея. Помещенный в углу барельефа купидон символизирует спасительную любовь Персея.

На стене с окнами изображены Данаиды, дочери Аргивского царя, обреченные за убийство своих мужей наполнять водой бездонные бочки. Второй барельеф на этой стене изображает греческого певца Ариона, спасающегося от пиратов на спине дельфина. На стене со стороны зала Вакха виден барельеф, на котором изображен Сатир, преследующий нимфу Сирингу, которую Диана превратит в тростник. На этой стене не хватает шестого барельефа, который был удален во времена Станислава Августа, так как в этом месте была поставлена печь.

Около 26 миллиардов злотых потребуется на строительство в Польше телекоммуникационной сети нового поколения, которая позволит пересылать голосовые и аудиовизуальные сообщения, гласит отчет фирмы KPMG Advisory.

Телекоммуникационные сети NGN (англ. Next Generation Networking) – технология нового поколения, бурное развитие которой прогнозируется на ближайшие 5-10 лет. Передача данных осуществляется посредством Интернета.

Авторы отчета отметили, что внедрение новой сети в эксплуатацию позволило бы государственную информационную систему на новый уровень.

«Задачей правительства должно стать создание юридической климата, который бы позволил участникам рынка выработать долгосрочную инвестиционную политику», - написано в отчете.

Аналитики отмечают, что количество потенциальных инвесторов достаточно велико. Ими могли бы стать ведущие мобильные операторы. Авторы подчеркивают, что около 25% ВВП стран Европейского Союза получено благодаря внедрению новых информационных технологий.

Отчет о состоянии телекоммуникационной инфраструктуры в Польше подготовила фирма KPMG Advisory по заказу польских отделений Американской торговой палаты, Французской торгово-промышленной палаты и польско-немецкой торгово-промышленной палаты.

Представитель Crowley Data Poland, входящей в Американскую торговую палату, Ярослав Рошковский заявил, что уровень развития телекоммуникаций в стране по сравнению с другими государствами ЕС значительно ниже. Он отметил: 40% эффективности объектов экономики ЕС кроется в информационной сфере. «Инвестиции в развитие этих технологий окупаются в несколько раз. Для этого нужно лишь стабильное правовое поле», - подчеркнул эксперт.