Кабинет, видимый из Спальни сквозь большую арку, также представляет характерное для прошлого столетия соединение декоративных элементов XVIII столетия с элементами внутренней обстановки, относящимся к XIX столетию.

Потолок украшен недавно открытой картиной, изображающей Бахуса с вакханками, а также фасетом, украшенным лепкой и росписью. Поверхность картушей покрыта открытыми под перекрасками живописными композициями, изображающими домашних животных.

Основную обстановку помещения создает комплект мебели в стиле ампир, большой письменный стол с малахитовым сервизом, огромный диван с грифами и подвешенная к потолку деревянная позолоченная люстра. Над диваном висит картина школы Рубенса «Диоген, ищущий человека», а с противоположной стороны – копия известной картины П. Веронезе «Неверность».

Большая застекленная арка в западной стене Кабинета открывается на перголу, пристроенную Ланчи к северному крылу дворца.

Большая Кармазиновая Комната является наибольшим помещением в северном крыле дворца. Она создана в середине XIX века на месте давнего жилого апартамента Сенявских, состоящего в XVIII веке из передней, спальни и алькова. После разборки простенок здесь создан большой выставочный зал, предназначенный тогдашним хозяином Вилянова – Августом Потоцким на постоянную музейную экспозицию картины иностранных художников. Назвали ее тогда «Галерея, Называемая Музеем».

В Доме Культуры варшавского Старого города, по адресу Рынок Старого города 2, прошла презентация издания «Дома и клубы культуры Варшавы». Это первая в своем роде книга, посвященная культурным местам столицы. Сайт нового информационного проекта www.domykultury.waw.pl.

«Мы понимаем, что это лишь начало длинного пути. Но уже хорошо, что такой информатор наконец-то вышел в свет», - подчеркнул Владимир Пачыньски, вице-президент города Варшавы.

«То, что вы узнаете из книги - самая полная и актуальная информация о культурных процессах столицы» - уверена Маугожата Наимска, заместитель директора Бюро Культуры города.

На 199 страницах «Информатора» описаны все виды деятельности Домов культуры города, что будет интересно не только туристам, количество которых зашкаливает год от года, но и самим варшавянам. Лицо современного жителя Варшавы изменилось во всех отношениях: многие этнические поляки со времени вступления в Евросоюз разъехались по миру, в то время как население приросло за счет переселенцев из других стран Восточной Европы.

Сегодня, когда мировой финансовый кризис ударил по сильным мира сего, кто-то возвращается из Лондона и Дублина и открывает для себя новую столицу. Вот она, новая Старая Варшава!

Беспрецедентность книжного информационного проекта выражается в количественном и качественном составе его участников. В книжке воплотилась совместная деятельность таких организаций, как Маршалловское управление Мазовецкого воеводства, управление города, дома культуры, каждый из которых постарался в ходе самопрезентации.

Почтовые и Интернет адреса, карты, контакты, фото, отчеты и обзоры. Финансирование публикации осуществило Бюро Культуры г. Варшава. Новый цветной информатор культуры будет распространяться бесплатно. Тираж 10 тысяч экземпляров.

Нижние сени северного крыла дворца состоят из двух частей. Первая, связанная непосредственно с чугунной лестничной клеткой и украшенная живописью гризайль (en grisaille), происходит с половины XIX века; вторая часть, перекрытая овальным куполом, является произведением первой четверти XVIII века.

На внутренней части купола расположена живописная композиция Ю. Сосси, представляющая Флору, уносимую группой купидонов, а также богатое скульптурное украшение с купидонами, вазами и гирляндами, исполненное Ф. Фумо в первой половине XVIII столетия.

Кармазиновый Салон, называемый в XVIII веке Первой Комнатой, а в XIX Столовым Залом, представляет два исторических периода. С XVIII века происходит недавно открытая плафоновая роспись и очищенная от перекрасок лепная декорация Ф. Фумо, а с XIX века – мебель в стиле ампир. Главным декоративным сюжетом лепных украшений фасета являются предметы военного снаряжения с гербами Сенявских и Любомирских, расположенными па щитах. Стены, разделенные декоративными пилястрами, покрыты итальянским кармазиновым дамастом, который был восстановлен по данным источников после удаления пейзажных обоев XIX века. Узорчатое дамастовое панно является фоном для пейзажных композиций Г. Пуссена и двух силезских зеркал венецианского типа XVIII века.

Спальная Комната как и Салон, является произведением двух эпох. К XVIII веку относится прежде всего открытая в последнее время аллегорическая живописная композиция плафона, указывающая на достоинства и политические заслуги маршала С. Любомирского, а также лепной фасет с изображениями грифов, купидонов и канделябров с факелами.

Расположенные в углах фасета орлы, венчающие обе пары дверей медальоны с королевскими головами и зеркало в стиле псевдорококо над камином происходят с периода 1850–1877 годов. XIX столетие представлено здесь также комплектом мебели в стиле ампир. На стенах, покрытых золотисто-зеленоватым миляновским шелком, висят малые пейзажи А. Локателли и дуэта живописцев М. Шиннагель – Ф. Хр. Янек а также картина Г. Гуверста «Бродяги».

Третьей части галереи предшествует комната в северной башне, в которой выставлены в витринах бюсты известных поляков, изготовленные в варшавской литейной мастерской Кароля Минтера по проектам Якуба Татаркевича.

В первой части обширной галереи, над северным крылом дворца находятся портреты лиц, связанных с Компанией Наполеона и Польскими Легионами в Италии, политических и культурных деятелей времен Варшавского Княжества и Польского Королевства, участников Ноябрьского Восстания и Весны Пародов, а также Великой Польской Эмиграции.

Лестничная площадка галереи посвящена портретам и автопортретам художников, произведения которых находятся в виляновской галерее.

В последней части галереи находятся портреты известных лиц второй половины XIX века, героев Январского Восстания, выдающихся польских поэтов, писателей, композиторов и музыкантов, известных артистов театра и балета, а также заслуженных в период позитивизма ученых и общественных деятелей.

Портретную экспозицию дополняют происходящая с XIX века мебель, исторические реликвии и характерные для эпохи изделия художественного ремесла.

Лестничная клетка. Из галереи портрета XIX века на первый этаж ведет нарядная чугунная лестничная клетка, изготовленная вместе со всей парковой частью северного крыла в половине прошлого столетия по проекту Ф. М. Ланчи.

В проходе во вторую часть Галереи Польского Портрета находятся два портрета: короля Станислава Лещинского и его дочери Марии, выданной замуж за короля Франции, Людовика XV.

В северо-западном эркере расположен так называемый Кабинетик, расписанный аль фреске (al fresco). Его историческое название происходит от XVIII-вечного оформления стен и потолка, открытого во время последней генеральной реставрации дворца. Главное внимание обращает здесь фигурная композиция плафона и расположенное на западной стене панно с изображением негра, несущего попугая в клетке. Обстановка Кабинетика состоит из английской мебели XVIII века.

Напротив Кабинетика находится так называемый Пастельный Кабинет, напоминающий о Пастельной Комнате, существующей до последней войны на первом этаже дворца. Экспонирующиеся здесь картины, написанные пастелью, из исторической виляновской коллекции изображают представителей родов, связанных с Виляновом: Чарторыжских, Любомирских и Потоцких. Авторами их являются, в частности, живописцы двора Станислава Августа – Анна Раецка и Людвик Марго.

Основная, вторая часть Галереи Польского Портрета второй половины XVIII века, посвященная портретному искусству Эпохи Просвещения, включает в себя изображения последнего польского короля, Станислава Августа Понятовского и его семьи, выдающихся деятелей реформаторов, создателей Конституции 3 Мая, а также лиц, заслуженных в области общественно-политической, экономической и культурной жизни Польши.

Здесь, в частности, находятся портреты Адама Казимежа Чарторыжского, Хуго Коллонтая, Станислава Малаховского и Игнация Потоцкого: создателя гродненьских мануфактур, Антония Тызенгауза, а также изготовителя поясов и кунтушев из Кракова, Франтишка Масловского. Авторами большинства выставленных здесь портретов являются Марчелло Бачарелли, Ян Креститель Лампи, Юзеф Грасси, Юзеф Пешка, Матеуш Токарски и Казимеж Войняковски.

Средняя комната, расположенная в центральной части главного здания оформлена в виде типичной комнаты в старинной польской дворянской усадьбе конца XVII века.

Характерное деревянное бревенчатое перекрытие украшено полихромной живописью с гербами Яна III и Марии Казимеры, королевскими коронами и лавровыми венками. На стенах висят, в частности, портреты всадников – королевских сыновей: Константы и Александра, а также портрет Тересы Кунетунды Собеской, две польские ткани, одна восточная XVI века. В обстановке комнаты находится также польская, английская и голландская мебель второй половины XVII и первой половины XVIII веков.

Вестибюль, ведущий в XVII веке к помещениям, расположенным на полуэтаже дворца, сохранил иллюзионистическое расписное оформление стен и плафона с первой половины XVIII века, открытое во время последних реставрационных работ под псевдокитайской росписью XIX века. Автором этого оформления является придворный художник Е. Сенявской, итальянец Ю. Росси, который в юго-восточном углу написал свой автопортрет.
Обстановку комнаты составляет комплект плетеной мебели в стиле барокко с первой половины XVIII века.

Комнатки Августина Лоччи – придворного секретаря Яна III и первого строителя дворца в Вилянове, занимают два угловых кабинета в северо-восточном эркере. Во время последних реставрационных работ в них были открыты бревенчатые перекрытия XVII века, одно из которых украшено гербами и королевскими коронами, а другое ленточным орнаментом и стилизированными розеттами.

Обстановка этих помещений состоит в основном из итальянской мебели эпохи ренессанса и барокко, а также из итальянских и голландских картин жанровой, батальной, пейзажной и религиозной живописи XVII века.

Экспозицию польского портретного искусства разделяют комнаты, оформленные в стиле барокко, занимающие целую часть главного здания со стороны парка.

Их настоящий вид является результатом произведенных в последнее время открытий и реставрационных работ, благодаря которым из-под псевдокитайских росписей XIX столетия было извлечено оформление стен и потолков в стиле барокко.

Тихая Комната является одним из наиболее интересных помещений полуэтажа дворца, в котором была открыта фресковая живопись конца XVII в. Оформление потолка имитирует кессонный купол с поднимающейся богиней, прекрасной Венерой. Расположенные ниже аллегорические фигуры изображают основные элементы искусства. Стены комнаты украшают иллюзионистические колоннады и итальянские парковые пейзажи. В комнате находится комплект французских кресел XVIII столетия, сделанных Л. Фальконэ.

Фарфоровый Кабинетик, выложенный в первой половине XVIII столетия керамическими плитками, изготовленными в Польше по голландскому образцу, сохранил происходящее с XVIII пека, оформление кессонного купола с расположенной в центре лепной и живописной композицией, изображающей апофеоз Яна III. В углах декоративного фасета расположены медальоны с аллегорическими изображениями четырех стихий: Огня, Воздуха, Воды и Земли.

Находящийся рядом Кабинетик с Тремя Окнами, как его называет дворцовая опись XVIII века, украшен открытой недавно стенной живописью и плафоном с изображением богини весны Флоры (около 1726 г.), расположенным в центре сохранившегося еще с XVII века лепного и скульптурного оформления. В углах фасета расположены медальоны, символизирующие четыре времени года: Весну, Лето, Осень и Зиму.

Первая часть галереи показывает произведения портретного искусства в Польше с конца XVI до половины XVIII в.

Она начинается с характерной для этого жанра польской живописи коллекции надгробных портретов. Это картины в форме пяти-, шести- и восьмиугольника с реалистически написанными изображениями шляхтичей и шляхтянок. В следующей части галереи экспонируются разнообразные портреты польских королей: Стефана Баторы и Анны Ягеллонки, Зигмунда III, Владислава IV и Яна Казимера с Марией Людвикой, а также Михала Корыбута Вишневецкого и его жены Элеоноры.

Находятся здесь также портреты князей, магнатов, мещан и дворян. Многие из них написаны неизвестными художниками, авторами некоторых являются известные польские художники Бартломей Стробел и Даниэль Шульц.

Отдельную группу создают так называемые сарматские портреты, являющиеся местной разновидностью польской портретной живописи. Выделена также группа портретов, изображающих Яна III, Марию Казимеру, королевских сыновей – Александра, Якуба и Константы, а также сестры королевы Марысеньки. Большая часть этих портретов написана двумя придворными королевскими живописцами – Яном Трэтко, называемым Трициус и Ежи Элеутером Шимоновичем-Семигиновским, автором виляновских плафонов, изображающих Четыре Времени Года.

Первая часть галереи заканчивается портретами саксонского времени. Это, главным образом, изображения Августа II и Августа III, а также связанных с ними персон. Здесь находятся также портреты очередных владельцев Вилянова первой половины XVIII в., Сенявских и Чарторыжских. Наряду с портретами, написанными на холсте или листовом металле, в этой части галереи имеются также портреты на медальонах, резные из мрамора, а также на фарфоре.

Помещения, происходящие с XVIII века и связанные со временем Августа II, а затем с периодом деятельности в Вилянове Любомирской, расположены в южном крыле. Помещения XIX века, оформленные и совершенствованные Потоцкими, собраны в северном крыле дворца.

Приемные залы и жилые комнаты в обоих крыльях дворца расположены, как в главном здании, на первом этаже. Однако планировка этих помещений анфиладная, а не симметричная, что характерно для центральной части дворца.

Современное оформление исторического интерьера первого этажа осуществлено на основании старых описей виляновского дворца, картин, гравюр и рассказов путешественников XVII, XVIII и XIX веков. Использованы обширные сравнительные данные, основанные на разных источниках и иконографии, а также оставшиеся картины, мебель и предметы художественного ремесла.

Большое внимание было обращено на то, чтобы показать по возможности подлинное оформление помещений дворца как в отношении выбора подходящих предметов, так и способа их расположения, соответствующего обычаям очередных исторических периодов. Особенно пытались определить и подчеркнуть историческое предназначение отдельных помещений, которое было установлено на основании подробного анализа архивных документов.

В отличие от приемно-жилых внутренних помещений первого этажа, на втором этаже дворца, согласно существующей мпогостолетней традиции, расположены помещения более скромного вида, а также большая Галерея Польского Портрета с XVI по XIX век и так называемые китайские комнаты.

Внутренние помещения виляновского дворца представляют собой комплекс жилых апартаментов XVII, XVIII и XIX столетий, обладающих большой художественной и исторической ценностью.

Их историческую ценность повышают сохранившиеся в отличном состоянии художественное оформление стен и потолков, богатая мебель, а также находящиеся в помещениях исторические старинные вещи, многие произведения живописи, керамики, золотильного мастерства и др. Богатая дворцовая коллекция является одной из наиболее ценных художественных и исторических коллекций в Польше. Часть экспонатов связана еще с королем Яном III Собеским и очередными владельцами Вилянова: Сенявской, Чарторыжскими и Любомирскими, а остальные экспонаты собраны здесь в XIX столетии Станиславом Косткой, Александром, Августом и Александром Потоцкими.

Несмотря на большой ущерб, нанесенный коллекции во время последней войны реквизициями и грабежом, в Вилянове сохранилось огромное количество произведений искусства.

Старейшие внутренние помещения дворца, происходящие еще с периода барокко, находятся в главном здании и боковых галереях. Это, главным образом, апартаменты короля Яна III и Марии Казимеры, а также преемника Собеского на королевском престоле, Августа II Сильного.

В отличие от принятого в эпоху барокко принципа располагать приемные залы и жилые комнаты на втором этаже, так называемом «piano nobile», главные комнаты и королевские кабинеты виляновского дворца находятся на первом этаже. Они расположены строго симметрично, что характерно как для традиционного польского зодчества, так и для модного в то время французско-итальянского способа планировки интерьера.

Главное место в планировке залов главного здания занимает расположенный на его оси Большой Вестибюль (Великие Сени) и находящийся позади его салон. По обеим сторонам вестибюля и салона расположены главные комнаты центральной части дворца, т.е. спальни и королевские передние (антикамеры) и далее позади их, в угловых чуланах, небольшие кабинеты.