Поездами пользовалось бы больше людей, если бы информация о железнодорожных маршрутах была интегрирована в систему городского транспортного сообщения, уверен депутат от партии Zieloni 2004. Представитель зеленых утверждает: многих пересадок и связанной с ними перегруженности городских средств передвижения можно избежать.

«Наше предложение – введение единого билета, которых бы действовал на территории Варшавы и пригородов», - говорит Бартоломей Козек. Его партия добивается, чтобы курсирующие через столицу составы Мазовецкой железной дороги были отнесены к SKM, городской скоростной ЖД.

Маршруты и расписания этих поездов необходимо включить в систему городского транспорта, чтобы каждый житель города располагал альтернативой. К тому же, дополнительные значки на самих составах помогли бы людям избежать путаницы. Чтобы отличать поезда Мазовецкой ЖД от SKM, стоит ввести нумерацию из двух цифр. На этих поездах нужно разрешить действие билетов ZTM, Управления городского транспорта.

Партия зеленых также настаивает, чтобы на всех станциях железной дороги размещать подробную информацию о возможности пересадок на трамвай и автобус. В некоторых случаях стоит приблизить маршруты автобусов к железнодорожным остановкам.

Б.Козек считает, что более интегрированная система городского транспортного сообщения дала бы больше свободы не только варшавянам, но и приезжим. Глава Управления городского транспорта Игорь Крайнов сказал, что идея не без рационального зерна. Представитель Мазовецких ЖД Доната Новаковска лишь сказала, что предложение будет рассмотрено.

Свидетельством, живейшего увлечения Потоцкого садово-парковым искусством была переделка и расширение парка в духе модных в те времена английских пейзажных парков.

Приступая к перестройке парка в Вилянове, Потоцкий поставил перед собой трудную задачу, поскольку бывшие итальянско-французские элементы парка были тесно связаны с архитектурой парка в стиле барокко, а также с постройками дворца – парка в стиле позднего барокко и классицизма. В такой ситуации он оставил без особых изменений территорию двухъярусного парка с восточной стороны и прямоугольную часть его у северного крыла, ликвидируя только самшитно-цветниковые партеры и барочное убранство парка, сильно пострадавшее еще во время военных действий в 1794 г.

Основательно были переделаны: южная часть парка, выдержанная в стиле рококо, расположенная за нею территория бывшего фольварка и англо-китайский сад, который целиком был переделан на английский парк площадью в несколько гектаров. Основные творческие усилия Потоцкого были направлены на расширение парка с севера и на превращение северного зеленого пояса, тянущегося вдоль западного берега виляновского озера, в английский парк.

На территории парка появились романтические павильоны и парковые постройки в стиле классицизма, псевдоготики и экзотической архитектуры.

В 1806–1821 годах в северной части виляновского парка были поставлены китайская беседка, римский мост и памятник в честь рашинской битвы наподобие античных гробниц.

С этим памятником зрительно были связаны романтические ворота в деревне, построенные в 1806 г. в виде развалин триумфальной арки.

Всесторонняя деятельность Потоцкого охватила также и сельское строительство. Понимая необходимость улучшения условий быта крестьян, Потоцкий разработал новые типы крестьянских дворов, учитывая элементарные условия гигиены, жизненные и эстетические нужды жителей деревни.

Новый храм в стиле необарокко, с величественным куполом посередине, стал неотъемлемой частью виляновского ландшафта, а вид на него со стороны парка получил название «итальянского».

Инспиратором многих запроектированных работ Г. Маркони в Вилянове была супруга Августа Потоцкого, Александра, которая после смерти своего мужа в 1887 г. еще в течение четверти столетия комплектовала виляновские коллекции новыми объектами и произведениями искусства.

После смерти Г. Маркони архитектором Александры Потоцкой был его старший сын, Леандро, а затем младший сын Владислав. Благодаря сотрудничеству обоих братьев, в 1872 г. была выполнена декорация Библиотечного Зала на третьем этаже виляновского дворца.

В 1873–81 гг. по проекту Леандра Маркони наступила реализация сооружения помещения для коллекции камней, колонн, скульптур в южной галереи и Этрусского Кабинета в северной башне, а также надстройка третьего этажа и дальнейшая перестройка бывшей купальни Любомирской.

В 1892 г. по завещанию Александры Потоцкой Вилянов перешел к ее родственнику Ксаверы Браницкому, а затем стал собственностью его сына Адама.

В 1893–1906 годах под руководством В. Маркони во дворце были проведены значительные, но, к сожалению, не совсем удачные реставрационные работы.

После окончания военных действий в 1918 г. реставрация дворца была возобновлена, сначала под руководством профессора Казимежа Скуревича, а с 1922 по 1929 год – архитектора Ярослава Войцеховского.

Несмотря на то, что реставрационные работы приостановили быстро прогрессирующий процесс разрушения исторического памятника, не обошлось и без некоторых потерь, особенно в скульптурном убранстве дворца.

В тогдашней резиденции Собеского не было еще крыльев, галерей и башен, но имелись два отдельных боковых флигеля, образующих стороны квадрата небольшого двора.

Помещичий характер резиденции, соответствующий сарматскому облику короля и существующему в те времена культу сельского образа жизни, был дополнен находящимся за усадьбой парком и расположенными ниже прудами.

Существование скромной резиденции Яна III – одноэтажной виляновской усадьбы с цветочно-овощным садом, не продолжалось долго. В период 1681–1682 годов в Вилянове был осуществлен второй этап строительных работ. Был надстроен полуэтаж главного здания с эркерами, построены садовые галереи и башни-сокровищницы. Расширение королевской резиденции шло вдоль линии, намеченной стенами дворца, постройка которого была начата еще Лещинским в середине XVII в.

Однако, вместо ширменных стен, планированных для соединения главного здания с башнями, были построены сквозные открытые садовые галереи с прямоугольными высокими башнями на кольцах, воздвигнутыми на восьмиугольных фундаментах.

Фасад главного здания монументально расчленен пилястрами и полуколоннами, поддерживающими треугольный фронтон со скульптурным украшением, изображающим солнечный шар в центре, фигуры трубящих Фам и фигуры амуров, держащих щиты с гербом рода Собеских. Наверху фронтона расположена статуя Минервы.

В этом здании, как и во Дворце на острове, открыт музей. Белый домик расположен у главной аллеи – Королевского променада и был первым павильоном, построенным Станиславом Августом в Лазенках (проект Мерлини).

В 1774 году его строительство было завершено. Это небольшое здание на плане квадрата с одностильными фасадами – типичный объект дворцово-парковой архитектуры, украшенный аттиком и бельведером; стены – рустованные (из грубо отесанного камня). В основном это стиль раннего классицизма, но форма окон второго яруса, увенчанных лучковой аркой, носит следы уже отжившего рококо.

Применение древесины в качестве материала для балюстрадного аттика объясняется технической необходимостью: здание построено на мягкой, болотистой почве, его нельзя было перегружать камнем. Отсюда и толстые стены фундамента. Вокруг лестничной клетки, занимающей центральную часть здания, расположены комнаты разного назначения. Интерьер отличается богатым убранством. К счастью, это здание не пострадало от пожара и представляет собой подлинный объект станиславовской эпохи. Только некоторые из внутренних помещений подверглись небольшим разрушениям.

Первое помещение – прихожая. На стене у входа висит деревянный позолоченный барометр XVIII века (верхняя часть реставрирована). Под ним – металлический сундук польской работы (вторая половина XVIII века).

В результате строительства канала в северной части парка возникла новая композиция нерегулярного стиля, что соответствовало моде на сады английского ландшафтного типа. Центром композиции стал королевский особняк, который возвышался над гладью озера и был хорошо виден с севера и юга.

Эту сильно подчеркнутую ось композиции оживлял остров, на котором росли старые деревья и была устроена сцена с постоянной декорацией в виде скалистого грота; напротив острова был сооружен насыпной амфитеатр, прикрытый полотняным тентом. Это было временное решение; уже в 1784 году король думал о строительстве каменного амфитеатра. Этот театр под открытым небом мог вместить гораздо больше зрителей, чем Малый театр. На его сцене ставились балеты и пантомимы, а после спектаклей гости могли перейти в танцевальный зал в построенном для этой цели в 1786 году Турецком доме. Он стал недалеко от Амфитеатра на полпути к Мыслевицам. Это было деревянное здание с турецкими декоративными элементами и великолепным классическим интерьером, достойным королевского дворца, построенное по проекту Камзетцера. Турецкий дом был разобран в середине XIX века.

В 1786–1788 гг. на западной окраине парка, в полукруге у подножья холма, была построена Большая оранжерея (сегодня – Старая оранжерея) с театром в одном из флигелей. Этот театр, запроектированный архитектором Мерлини, со зрительным залом, оформленным Плершем и украшенным скульптурами Лебрена, сохранился в малоизмененном виде до наших дней, являя собой великолепный образец стиля Станислава Августа – характерной разновидности классицизма, сложившейся под влиянием личных вкусов короля.

Из кабинета мы переходим в переднюю. Здесь находятся: столик, так называемая «почка» (польской работы, ок. 1770), комод, украшенный интарсией и бронзой (вторая половина XVIII века), секретер первой половины XIX века и круглый столик той же эпохи (изделия польских мастеров), обитые кожей стулья, тоже польской работы, примерно 1770 года.

Стоит обратить внимание на вращающиеся часы из стали (польской работы, конец XVIII века). На стенах висят картины: «Мужчина в берете» кисти Ф. Боля, «Пейзаж» Фридерика де Мушерона (1633–1686) и «Сцена из светской жизни» Жерара Терборша (1617–1681).

В соседней спальне находится мебель разного происхождения, с тем, однако, что вся она сделана польскими мастерами в эпоху Станислава Августа. Посередине стоит простой, но изящный комод с геометрической интарсией, у восточной стены пражский сервант с подобной орнаментацией; внутри – изделия из саксонского, английского, китайского и польского фарфора. Наверху стоит ваза в китайском стиле из варшавской мастерской Вольфа. Кроме того, здесь находятся два кресла, два столика и секретер. На стенах – портрет Казимира Понятовского (брата короля) и два портрета – мужчины и графини Понинской кисти неизвестного польского художника.

У входа на лестницу стоит Негритянка – скульптура Клодиона.

Кончая осмотр Дворца, заглянем еще в прежнюю ложу, выходящую на часовню. Теперь на ее стенах висят документальные фотографии, показывающие историю этого здания, его разрушение во время войны (в частности, следы отверстий для динамита в стенах), восстановление и реставрацию предметов, составляющих нынешнее убранство Дворца.

К библиотеке примыкает так называемая Станция библиотекаря, в которой жил Джованни Баттиста Альбертранди, хранитель королевского собрания книг. Сегодня в этом помещении, закрытом для осмотра, висят портреты лиц из окружения Августа II кисти Маныцкого.

На главной стене висит портрет Станислава Августа кисти Крафта, напротив – портрет Шекспира неизвестного художника. На боковых стенах – серия цветных французских гравюр XVIII века, представляющих историю Павла и Виргинии – героев весьма популярного в ту эпоху романа. Из скульптур обращают на себя внимание портреты дам из окружения Станислава Августа (оригинальные гипсовые копии) работы Лебрена.

Перейдем на другую сторону Дворца. Стены узкого коридора покрыты росписью, представляющей лесной пейзаж (XVIII век). Сегодня здесь висят гравюры и барельеф Клодиона «Пьяный сатир».

Коридор ведет в квартиру королевского камердинера Францишека Рыкса, которому была предоставлена привилегия жить рядом с королем. Квартира Рыкса состоит из трех помещений – в середине передняя, с левой стороны кабинет, с правой – спальня. Из прежней обстановки не уцелело ничего. Сегодня там находятся предметы той эпохи, привезенные из разных дворцов и усадеб.

В кабинете обращает внимание польский буфет второй половины XVIII века известной мебельной мануфактуры в Кольбушовой, конторка, тоже польской работы (ок. 1780), между окнами – столик с интарсией, представляющей сцену на охоте (польской работы, вторая половина XVIII века), и два стула польской работы в английском стиле.

На стене висят картины: «Портрет мужчины» кисти Николя Ларжийера (1656–1746), «Портрет Станислава Солтыка» Баччарелли, «Портрет мальчика» Пера Крафта, «Автопортрет» Антони Альбертранди (придворный художник Станислава Августа), «Портрет женщины» Н. Маса, «Портрет Елены Фурман в мехах» Адама Брауна (1748–1827).

На камине стоит мраморная кадильница (польской работы, 2-я половина XVIII века) и две вазы из Бельведерской мануфактуры. На конторке – два канделябра со статуэтками садовника и садовницы (Франция, ок. 1780).

Из спальни мы выходим в небольшой коридор, где висят две небольшие картины, изображающие фантастический пейзаж кисти Яна Слизло (вторая половина XVIII века). Тут же находятся два позолоченных подзеркальника польской работы второй половины XVIII века. За дверью направо – уборная.

На второй лестничной клетке, сохранившейся со времен купальни Любомирского, стоит бронзовая скульптурная группа – Вакханки резца французского ваятеля XVIII века Клода Мишеля Клодиона. На стене – деревянные польские часы второй половины XVIII века.

С лестницы мы можем перейти в библиотеку. При жизни Станислава Августа помещение библиотеки сообщалось с балконной галереей, а вдоль стен стояли книжные шкафы. Библиотека насчитывала около двух тысяч томов и носила домашний, подручный характер в отличие от Замковой библиотеки, где было около 14 тысяч книг. Находившаяся здесь мебель сгорела во время пожара во второй половине XIX века.

Из мебели разного происхождения, составляющей нынешнюю обстановку комнаты, стоит обратить внимание на английский стол второй половины XVIII века, на котором раскладывали гравюры, кресло в стиле классицизма той же эпохи – работа известного парижского мастера Жакоба и польский секретер того же, времени. На столе стоят польские часы в виде небесного глобуса конца XVIII века, а на классическом комоде конца того же века – комнатный фонтан в виде круглого храма польской работы конца XVIII века.

Вилянов представил превосходные условия и средства для реализации этих замыслов. В течение всего периода пребывания в Вилянове Потоцкий дополнял коллекции росписью на фарфоре, изделиями китайского искусства и античными вазами.

Коллекционируя вазы, он не только покупал их в антиквариатах, но и сам проводил археологические раскопки, приобретая ценные материалы для коллекции, которые со знанием дела реставрировал.

Желая сделать собранные произведения искусств доступными обществу, Потоцкий в 1805 г. открыл в виляновском дворце публичный музей, один из первых в Польше.

Музей был размещен в специально построенной для этой цели в 1802 г. по проекту П. Айгнера неоготической галерее около северного крыла дворца и в бывших жилых помещениях этого крыла. В состав галереи картин в Вилянове Потоцкий включил также ценную коллекцию живописи, собранную ним в варшавском дворце.

Открытие музея было свидетельством прогрессивной роли Ст. Костки Потоцкого, который как главный деятель польского просвещения глубоко понимал значение музееведения и публичных художественных выставок для повышения и развития культурного уровня общества.

Потоцкий вместе с братом Игнатом имел большие заслуги в основании в Вилянове архива и в создании прекрасной библиотеки, содержащей бесценные иллюминатные рукописи, старопечатные книги, гравюры, картографические издания, нумизматы и т.д.

В 30-х годах библиотека находилась в центральной части дворца, в огромном Зале Пиршеств Яна III на третьем этаже главного здания.