За декоративно выгнутой стеной цветочного парка простирается территория романтического англо-китайского парка, основанного по проектам Ш. В. Цуга на месте бывшего королевского фольварка женой маршала И. Любомирской приблизительно в 1784 г., а затем Станиславом Косткой Потоцким.

Этот недоступный в течение нескольких лет пейзажный парк, окаймленный с востока водами озера, а с юга – быстрым ручьем с каскадом, образует в своей центральной части огромную поляну, где растут великолепные породы отечественных и заграничных деревьев, и спускается живописными уступами к овальному пруду, вырытому еще при Яне III.

На берегах пруда в 1964 г. были установлены два памятника XIX века из соседнего Чучина, посвященные памяти Станислава Костки Потоцкого и его брата Игнатия. Это мраморный монумент в типе саркофага Сципиона и каменный обелиск с урной на вершине, работы известных каменщиков-лепщиков, работающих для Потоцких: В. Червиньского, Ю. Хагена и Руффа.

Перекрывающим элементом главной композиционной оси южного парка являются расположенные на другом берегу ручья с каскадом фольварочные постройки с романтическими псевдоготическими фасадами проектированные Петром Айгнером приблизительно в 1811 году. К ним принадлежит скотный двор и дом управляющего, соединенные полукруглой стеной со стрельчатыми арками и с кованой железной решеткой с первой половины XIX века.

В юго-западной части парка находится холмик с колонной на цоколе, увенчанной ядром с железным мальтийским крестом с XVII века, а поблизости конюшни находится сохранившаяся до сих пор давняя Гора Бахуса Собеского, украшенная фигурой крылатой Виктории (XIX в.), перенесенной из цветочного парка у южного крыла.

Западная часть, складывающаяся из двух регулярных участков, скрывает среди кустарников уютное место. Перед входом в рощу, по обеим сторонам осевой дорожки установлены памятники певцам польской деревни – Яну Кохановскому и Франтишку Карпиньскому работы Якуба Татаркевича (1852 г.).

Овальная площадка в роще окаймлена полукруглой каменной скамейкой с высокой каменной стенкой, увенчанной терракотовыми вазами и фигурами.

Парк при оранжерее и инжирной теплице. К северу от грабовых шпалеров, вдоль восстановленных из развалин оранжереи и инжирной теплицы XVIII в. основан парк, состоящий из двух частей.

Восточная часть парка, прилегающая к южной стене оранжереи, имеет форму регулярного цветочного парка, обусловленную характером фасада здания, а также находящимися посредине фонтаном и воротами ограждения на оси. Западная часть парка имеет вид более современный, но гармонирующий с целой парковой композицией Вилянова.

В здании оранжереи в настоящее время находится постоянная экспозиция «Виляновских художественных коллекций», которая включает в себя стекло, керамику, металлы, мебель, часы, произведения китайского и японского искусства, оружие, скульптуры и т.д., предметы с XVII по XIX век.

В модернизованном здании давней инжирной теплицы находятся музейные мастерские.

Цветочный парк при южном крыле дворца. У южного крыла дворца находится небольшой цветочный парк, основанный в половине XIX века Павлом Болеславом Подчашиньским, в типе ренессансного «giardino segreto». Прямоугольный партер парка, пересеченный перпендикулярными и диагональными тропинками, оформлен богатым геометрическим самшитным орнаментом, засаженными кустами роз и разнообразными цветами. Посредине находится фонтан с бассейном в форме четырехлистника и небольшой скалистый уголок, а поблизости дворцового фасада – две декоративные каменные треноги.

Длинная дорога, бегущая посередине нижней части парка, ведет к границе расположенного севернее островка. Рядом с ним, там, где парк переходит в узкий мыс, омываемый с одной стороны водами озера, а с другой стороны водами пруда, стоит живописная китайская беседка с 1806 г., с восемью каменными колоннами, на которых расположена крыша с фонарем, увенчанным полумесяцами и турецкой шапкой.

Реставрация объекта, проведенная в 1964 г., привела к полной реконструкции декоративных фресок, выполненных в 1806–1809 гг. придворными художниками Ст. Кости Потоцкого – Домбровским и Станкевичем.

Каменный арочный римский мост с 1806 г. связывает мыс с построенным на сваях островком. В центре островка находится памятник в стиле ампир, выполненный как античная гробница, в честь рашинской битвы в 1809 г.

Парк при северном крыле дворца. Параллельно северному крылу дворца простирается прямоугольный парк с высокой стеной грабовых шпалеров.

Восточная часть – перпендикулярно разделенная на шесть удлиненных участков – непосредственно связана с архитектурным оформлением паркового фасада дворцового крыла, перестроенного Ланчи в 1847–1848 годах, а также с архитектурой перголы, построенной Ланчи в 1852 г.

На оси крыльца с колоннами находится восьмигранный бассейн-фонтана с размещенной в центре фигурой дующего в рог Силена.

Нижняя часть парка, расположенная параллельно дворцовой террасе, имеет иной характер, чем верхняя часть. Кроме декоративных партеров основным элементом цветочной композиции является массив высокоствольных подстриженных шпалеров.

Лесной массив состоит, в основном, из грабов, лип, ясени, надвисланских тополей и вязов. Просеки, проведенные диагонально и перпендикулярно к озеру, представляют собой характерные перспективные пролеты и оси.

Вдоль берега озера тянется на несколько сот метров прогулочная аллея с выдвинутой по оси дворца прямоугольной террасой, украшенной XVIII-столетними статуями Геркулеса. Виднеющиеся с противоположного берега озера кирпичные неоготические ворота, поставленные в 1846 г. по проекту Г. Маркони, являются дополнительным элементом, подчеркивающим осевую композицию виляновского ансамбля.

Английский парк. К северу от парка в стиле барокко простирается вдоль виляновского озера живописно оформленный двухъярусный пейзажный парк, основанный Станиславом Косткой Потоцким в 1789–1821 годах.

В верхней части парка, отделенной четко зарисованной линией откоса, растут липы, клены и вязы, в нижней – ясени и тополя, а также плакучие ивы. На берегу озера, в небольшом заливе, на краю парка в стиле барокко, стоит псевдоготическое большое здание насосной станции по проекту М. Маркони (1852 г.), с построенными новыми устройствами, подающими воду к фонтанам и целой парковой оросительной системе.

Центральную часть парка в Вилянове, лежащую между дворцом и озером, образует реконструированный в послевоенные годы итальянский парк в стиле барокко.

Два яруса парка разделяет кирпичная подпорная стена, расчлененная лизенами на ряд прямоугольников, где полусферические ниши чередуются с плоскими нишами, в которых находятся фонтанчики. Верхнюю и нижнюю часть парка соединяет двухмаршевая каменная лестница, расположенная на главной оси парковой композиции.

Подпорная стена и лестница украшены баллюстрадой из песчаника с изваяниями, представляющими четыре времени года и четыре стадии любви: Радость, Поцелуй, Равнодушие, Раздор. Эти статуи, относящиеся к первой половине XVIII века, были выполнены, очевидно, в пулавской мастерской, работающей для Э. Сенявской и ее дочери, Марии Софии. Под площадкой лестницы находятся грот, украшенный когда-то картинами М. А. Паллони, и по соседству с гротом подвалы.

Углы верхней террасы образуют прямоугольные бастионики, на которых до середины XVIII века стояли две каменные беседки с живописными зелено-золотыми крышами. Из записок современников Яна III известно, что в эти беседки каждое утро летом ходил король, чтобы переодеться и «видя все, что делается в парке, сам был невидим».

Верхнюю часть парка в стиле барокко образует дворцовая терраса с геометрической композицией декоративных партеров с мотивами самшитовых пальметт и бурбонских лилий вместе с реконструированными фонтанами. Декорацию парка дополняют каменные скульптуры античных божеств XVIII века, привезенные после войны с территории Силезии.

Украшающие садовые галереи фрески с эпизодами из «Энеиды» Вергилия и «Одиссеи» Гомера образуют согласно стилю барокко форму апофеоза короля и королевы.

Иллюстрация геройства Энея, храбрости, мудрости и хитрости Одиссея, а также верности жены короля Итаки – Пенелопы – это типичный для барокко намек на достоинства Яна III и Марысеньки.

Каждая из десяти сцен в стиле барокко объяснена латинскими строфами. В южной галерее фрески представляют последовательно: 1) Одиссея, выкалывающего глаз спящему Полифему, 2) Полифема, преследующего Одиссея, 3) Энея, прибывающего на судне в Италию, 4) Энея, борющегося с Гарпиями и 5) Одиссея, пирующего на острове Тринакрии.

В северной галерее содержание фресок следующее: 1) Одиссей, требующий от нимфы Кирки расколдовать превращенных в свиней товарищей, 2) Одиссей, не поддающийся пению Сирен, 3) Слепой певец Демодокус, поощряющий Одиссея к борьбе, 4) Одиссей, прибывающий в одежде бродяги к своей жене, Пенелопе. Эти фрески, выполненные в стиле барокко неизвестным художником, отреставрировал в 1845 г. итальянский художник М. Хиарини.

Особенно интересными декоративными украшениями главного здания дворца являются полихромные лепные композиции на обоих парковых эркерах, с севера и с юга. Первая композиция представляет глобусы неба и земли с размещенной посредине фигурой бога небес Урана, вторая композиция представляет трехциферблатные солнечные часы с фигурой Хроноса. Выполненные в 1684 г. по проекту придворного королевского библиотекаря в Виляиове, ксендза Адама Адаманта Коханьского.

Совершенно особыми элементами архитектуры дворца являются фасады обоих боковых крыльев со стороны двора.

Фасад южного крыла, выполненный по проекту Я. З. Дейбеля в 1729 г., носит типичные черты саксонской архитектуры первой половины XVIII века. Его расчленяют плоские лизены, которые связывают сегментные арки; посредине находится легкий выступ, композиционно выделенный пилястрами. Характерное для первой половины XVIII века пластическое оформление фасада дополняет восстановленный во время последней реконструкции дворца ажурно-панельный аттик, форма которого была типична для саксонских времен и творчества Дейбеля.

Парковый фасад северного крыла, выполненный по проекту Ф. М. Ланчи в 1847–1848 годах, продолжает традицию дворцовой архитектуры итальянского Возрождения. В центре фасада находится терраса, опирающаяся на четырех чугунных колоннах. Между окнами первого и второго этажа находятся гербовые картуши и вогнутые медальоны с бюстами владельцев Вилянова. Представляют они последовательно: Яна III и Марию Казимеру Собеских, Эльжбету Сенявскую, Августа II Саксонского, Софию и Августа Чарторыжских, Изабеллу Любомирскую, Станислава Костка и Александру Потоцких, а также их сына Александра.

Расположение рядом с портретами владельцев дворца изображений из древнего мира является одной из известных форм их апофеоза в эпохе ренессанса, барокко, примененной также в Вилянове для возвышения королевского достоинства Яна III и Марии Казимеры.

Главным декоративным элементом, тесно связанным с идеей апофеоза Собеского является, расположенная над центральным входом во дворец, резная панель в стиле барокко в виде львиной шкуры с Гением Славы на ее фоне и с фигурами путти, держащих факелы и лавровые ветки. Эта шкура, являющаяся атрибутом Геркулеса, символизирует храбрость, справедливую победу и смелость, доблесть, несокрушимую стойкость и неустрашимое мужество владельца Вилянова.

Две другие резные панели, расположенные над боковыми дверями королевских кабинетов, исполненные в виде цветных узорчатых тканей с мозаичными изображениями Сибиллии Куменьской связаны с сибильским пророчеством о рождении героя, который освободит мир от врагов и после окончания неизбежных воен положит начало золотому веку.

Расположенные на фасадах садовых эркеров гербы Польши – Орел и Литвы – Погонь с позолоченными гербовыми щитами Собеских – Янина являются аллегорическим изображением могучего в то время польского государства, а также носимых Яном III титулов Короля Польши и Великого Князя Литвы. Подобным образом на женских фигурах в северной галереи изображены гербы польских земель XVII века: Мазовии, Великой Польши, Красной Руси, Жмуди и Пруссии. Аллегорические изображения других польских земель и королевских титулов должны были символизировать скульптуры в южной галерее, где сегодня находятся уже более поздние статуи Венеры, Геркулеса, Флоры и Аполлона.

В отличие от исключительно торжественного парадного характера фронтальной части дворца, решенной в духе зрелого западноевропейского барокко, выходящая в парк сторона проникнута атмосферой помещичьей усадьбы, из которой выросла итальянская вилла в стиле барокко.

Сарматское увлечение живописностью и богатыми колоритными эффектами находит свое выражение в существующей системе декорации этой части дворца: многоцветных резных панелях над дверями и часах, золотистых медальонах, росписях и т.д.

Центральным и выдвинутым на первый план элементом дворца со стороны парка является его главное здание, сохранившее массив первоначальной усадьбы, с угловыми эркерами и крутой четырехскатной крышей, из которой выступает надстройка третьего этажа с 1692–1694 гг. Галереи, расположенные по обеим сторонам главного здания и отодвинутые на задний план, в своей скульптурной композиции капителий и пилястров колонн, выражают влияние великого искусства Микеланджело, которому Лоччи сознательно подражал, заимствуя и перерабатывая архитектурные идеи и детали дворцов римского Капитолия.

Архитектурное оформление и богатое декоративное убранство парковых фасадов дворца связаны с композицией апофеоза короля и королевы, а также с желанием пластического представления объединенной под властью Яна III христианской Речи Посполитой.

На верхнем этаже центральной части здания расположены два позолоченные, подражающие античным медальоны с портретами владельцев Вилянова: Яна III и Марии Казимеры. Ниже их, между окнами полуэтажа, находится большая коллекция медальонов с изображением королей и героев прошедших веков, а еще ниже, между окнами первого этажа и на фасадах галерей – бюсты римских императоров и консулов, являющихся по мнению короля его идейными предшественниками.

Обширный дворцовый двор, имеющий в настоящее время форму удлиненного прямоугольника, состоял в XVII и XVIII веках из двух частей, отделенных друг от друга низким железным ограждением с каменными воротами посредине: из хозяйственного переднего двора (avarit-cour) и дворцового парадного двора (cour d’honneur).

Настоящая форма двора с большим овальным газоном и фонтаном в центре существует благодаря изменениям, которые ввел в XIX веке Станислав Костка Потоцки и его внук Август.

К торцу здания южного крыла дворца прилегает бывшая Купальня И. Любомирской, которую построил в последней четверти XVIII столетия придворный архитектор Шимон Богумил Цуг и перестроил на жилой павильон в 1881 г. архитектор Потоцких, Леандро Маркони.

На продолжении Купальни в западном направлении находятся здания Дворцовой Кухни и Дворцовой Кордегардии (караульня), построенные вместе с Купальней архитектором Ш. Б. Цугом. На заднем плане Кухни и Кордегардии лежит узкий хозяйственный двор с отдельными входными воротами и живописным зданием конюшни с 1802 г., перестроенным в середине XIX века архитектором Ф. М. Ланчи. После проведенных в последнее время ремонтно-переделочных работ здесь находятся служебные квартиры работников музея, магазины и трансформаторная станция.

Северную часть двора окаймляет пергола по проекту Ф. М. Ланчи, достроенная в 1852 г. к торцу здания западного крыла дворца. В XIX веке она была в два раза длиннее, а стоящие в настоящее время на ее краях ворота были в то время посредине перголы. Ворота перголы, ведущие со двора в парк, украшает надпись – латинский стих Горация, воспевающий сельское одиночество, далекое от жизненных хлопот: «Ducere solicitae quam iucunda oblivia vitae».

Стоящий в северо-западном углу двора неоренессансный колодец построен Ланчи, который приблизительно в 1850 г. перестроил таким образом давний классицистический колодец Айгнера.

На аттиках порталов обоих крыльев изображены военные сцены аналогично декорациям аттик главного здания. Аттики увенчаны восстановленными в 1966–1967 годах статуями, связанными с понятиями войны и мира.

Фон аркад образуют барельефы по мотивам «Метаморфоз» Овидия, исполненные придворными мастерами Сенявской – Ф. Фумо и П. И. Компаретти в 1725–1729 годах.

На северном крыле они представляют соответственно: 1. Пигмалиона и Венеру, 2. Юпитера и Антиопу, 3. Нептуна и Теофанию, 4. Похищение Европы, 5. Бахуса и Еригонию, 6. Аполлона и Сибиллу Куменьскую, 7. Аполлона и Ципариссуса.

Содержание барельефов южного крыла следующее: 1. Калиопа, превращенная в медведицу, 2. Аполлон – пастух, 3. Нептун и Церера, 4. Персей, убивающий Медузу, 5. Аполлон и Исса, 6. Персей и Андромеда, 7. Аполлон, Дафне и Пеней.

В нишах, симметрично расположенных на фасаде обоих крыльев, стоят выполненные варшавским мастером Яном Ежи Плершем, приблизительно в 1730 г., аллегорические скульптуры, представляющие главные достоинства и стремления владельцев Вилянова, Эльжбеты и Адама Сенявских.

В северном крыле – это Благородство, Правда, Знание, Великодушие, Необходимость, Согласие, Искренность и Справедливость; в южном крыле: Гражданское Единство, Постоянство, Власть, Верность, Скромность, Достаток, Здоровье и Чуткость.