Некоторые урбанисты главный упор делали на восстановление исторической застройки в целом и отдельных разрозненных памятников в частности.

При строительстве трассы Восток-Запад реставраторам не удалось спасти дворец Теппера, стоявший на пути строительства тоннеля, зато дворец Радзивиллов восстановили на прежнем месте, что привело к разделению трассы на этом участке на два транспортных потока.

Долго шли споры о реконструкции полностью разрушенного Королевского Замка, архитекторам было предложено «творчески отнестись» к историческому памятнику. На деле это значило, что при реконструкции Замка превыше деятельности реставраторов должна была стоять творческая работа группы строителей под руководством архитекторов. Из проектной мастерской руководившей разработкой планов по восстановлению Замка постепенно были исключены все реставраторы, именно тогда возникли проекты кардинально нового решения архитектуры Замка в стиле социалистического реализма.

Как мы выяснили, в ходе исследования, еще до Второй мировой войны польские урбанисты поднимали вопрос реконструкции города, застраивавшегося на протяжении своей истории хаотично, без применения генерального плана. В 1930-е годы столь радикальный проект реконструкции, каким была «Варшава функциональная» Яна Хмелевского и Симона Сыркуса не мог быть осуществлен по ряду причин, упомянутых в исследовании.

Во второй половине XVII века Уяздов перешел во владение великого коронного маршала Станислава Гераклиуша Любомирского, покровителя искусств, философа и писателя; он построил два павильона у подножья замка, на болотистом и лесистом месте прежнего зверинца.

Один из них сохранился до наших дней: это Эрмитаж, то есть «обитель отшельника», где его владелец обычно искал отдохновения от государственных забот. Второй павильон находился на прямоугольном острове, окруженном с трех сторон каналами, а с се, нерпой стороны – рыбным прудом. В павильоне была купальня, по-польски «лазенка», от которой взяло название сначала здание, а потом и весь парк. Это здание, построенное Тейлманом ван Гамереном, или Тыльманом Гамерским, било выдержано в стиле барокко и богато украшено. Сегодня купальня Любомирского – часть Дворца па острове.

В первой половине XVIII века Уяздов арендонал король Август II, при котором на оси Уяздовского замка было создано внушительное по своим размерам гидросооружение – Пясечинский канал.

В 1764 году Уяздов становится собственностью Станислава Августа Понятовского. Ов велел перестроить Уяздовский замок и привести в порядок прилегающую к нему территорию. Перед замком была разбита пятикилометровая въездная аллея, идущая от подваршавского поселка Воля (сегодня один из районов города); ближе к резиденции, по обе стороны оси были проложены прямые аллеи, образовавшие в местах пересечения круглые площади.

Геометрия пространства должна была гарантировать, что в общественной структуре города повторится та же гармония и пропорции, что и в архитектуре, которая является искусством организации пространства, ближайшего окружения человека, инструментом межличностных реляций.

Упор делался на глобальные урбанистические решения, проектирование жилья, планировку пространства города – все это должно было стать элементом общественного действа, служить возникновению новых отношений.

Социалистический реализм в Польше – это «этикетка» новой культуры. Новое искусство пропагандировало идею глубоких ценностей, до которых художник должен добраться и «задокументировать» в своем произведении.

Для нового стилевого направления характерно сочетание монументальности и выразительности, геометризация основных членений фасада, декоративные акценты, внимание к материалу. Вопрос определения этого стиля требует отдельного глубокого исследования. Предпринятое исследование не ставило целью терминологическое определение данного стилевого направления. Разные исследователи называют его по-разному: «модернизированный неоклассицизм», «тоталитарная неоклассика», мы же использовали термин «социалистический реализм».

Анализ тенденций в послевоенной варшавской архитектуре и урбанистике приводит к выводу, что весь комплекс проблем, повлекших за собой конфликты в среде специалистов, можно разделить на несколько групп.

Во-первых: расхождение во мнении относительно генерального плана Варшавы, идея «тотального проектирования», символизация акта реконструкции, оперирование числовыми величинами.

Вторая группа проблем связана с восстановлением исторической застройки, вопросами аутентичности памятников.

И третья – конфликт достаточно сильной функционалистической школы с новыми принципами градостроительной практики – это конфликт творческих приоритетов и концепций.

Королевские или Варшавские Лазенки (употребляются оба названия) – это великолепный дворцово-парковый ансамбль, расположенный сегодня в центре города. Когда-то он находился за городской чертой, а во второй половине XVIII века был летней резиденцией последнего польского короля Станислава Августа Понятовского.

Ему-то и обязаны Лазенки своим окончательным обликом. Большой знаток искусства, он превратил прежний Уяздовский зверинец – в средневековье это были охотничьи угодья Мазовецких князей, а позже владение знатного рода Любомирских – в свою загородную резиденцию.

История Лазенок начинается, как мы видим, за несколько столетий до вступления на престол Станислава Августа – с замка Мазовецких князей, находившегося на вершине холма, над построенной позже Старой оранжереей. В XIII столетии замок дважды разрушали пожары – во время литовских набегов и междоусобных распрей мазовецких князей.

В XVI столетии в Уяздове находилась деревянная усадьба дочери королевы Боны – Анны Ягеллонки; в 1578 году там была отпразднована пышная свадьба королевского канцлера Яна Замойского с Кристиной Радзивилл и по этому случаю показана первая польская драма – «Отказ греческим послам» Яна Кохановского. Дворец стоял на высоком откосе, недалеко от сегодняшней улицы Пенкной.

В 1824 году южнее этого места король Сигизмунд III из династии Вазов построил каменный замок в форме четырехугольника с внутренним двором и четырьмя угловыми башнями.

Дом встреч с историей (Варшава, ул. Карова, 20) совместно с Независимым объединением студентов Варшавского университета UW в цикле «Камера за железным занавесом» приглашает на показ кинокартины «Дрожь» режиссера Войцеха Марчевского. Показ состоится 16 января (пятница) в 18:00, вступительное слово: доктор Буажей Бжостек, Институт истории UW. Вход свободный.

Кино-формат «Камера за железным занавесом» представляет художественные фильмы стран Варшавского договора, показывающие разные стороны жизни при социализме. Все желающие приглашаются раз в месяц.

Встреча третья: 16 января, пятница, шесть вечера. «Дрожь» («Dreszcze»), режиссер Войцех Марчевски (1981, 102 мин.). В главных ролях: Тереза Марчевска, Томаш Худзец, Марек Кондрат, Ежи Биньчыцки. Начало действия – 1955 г., тринадцатилетний Томек после ареста отца попадает в сиротский дом, где подвергается воздействию бешеной пропаганды. Когда батька выходит из тюрьмы, сын с отцом не могут найти общий язык.

«Дрожь» - специальная методика манипуляции сознанием несформированной личности. Подростками манипулируют, а в семьях разлад, сопровождаемый моральной деградацией нового поколения. Между близкими ранее людьми теперь пустота, каждый одинок в своих убеждениях и непринятии другой реальности. Религиозные символы в картине мешаются с коммунистическими вездесущими звездами, в кадре постоянно портреты Маркса, на которого Томаш молится как на святой образ.

«Новая вера» полностью овладевает молодым человеком, он всецело отдает себя в руки коммунистического режима Польши, подчиняет все тело и мысли служению несуществующий, вымышленных идеалов, жить которым осталось недолго.