Рядом со спальней находится гардероб, оборудованный в 1784 году, когда был достроен южный флигель дворца. Здесь совершалась церемония одевания короля.

На стенах гардероба король велел повесить самые ценные картины из своей коллекции – 11 произведений Рембрандта. Картины, украшающие сегодня стены гардероба, тоже входили в королевскую коллекцию. Особой интерес представляют:

на восточной стене: «Портрет мужчины в черной шляпе» Николая Маса (1632–1693), «Искушение св. Антония» Питера Брейгеля Младшего (1564–1638), «Деревенская дорога» Гийома Дюбуа (1620–1680);

на южной стене: «Натюрморт с омаром» Корнелиса де Хема (1631–1695), «Кающаяся Магдалина» Годфрида Шалькена (1643–1706) и два натюрморта Герарда ван Дейнума (XVII век);

на северной стене: «Сельский пейзаж» Яна Вермера Харлемского (1628–1691), «Портрет женщины в венке из цветов» Катрины Икенс (род. 1659).

От прежнего убранства комнаты сохранились: скульптура Весталки и статуэтки Суллы и Мария – копии античных произведений (XVII века). У последних двух гитлеровские солдаты отбили головы, после войны они были реставрированы. На секретере польской работы XVIII века стоят часы той же эпохи из Варшавы, работы М. Крантца, а на полке три статуэтки из берлинского фарфора – Поляк, Русский и Еврей. В углях – два английских стула конца XVIII века, у окна – тумбочки из слоновой кости с серебряной оковкой для цветочных ваз (французской работы, середина XVIII века) и два бронзовых подсвечника с фарфоровыми фигурками китайцев (вторая половина XVIII века). Тут же раннеклассические польские стулья; камин украшают, кроме скульптур, также малахитовые подсвечники конца XVIII века.

Над классической софой (польской работы XVIII века) Рабочего кабинета висят французские часы в стиле рококо (середина XVIII века) и портрет Анны Шанявской одной из фавориток короля, на фоне Лазенковского парка, написанный Фридериком Антоном Лорманном (ок. 1782 года).

Стенные ящики, служившие для хранения постельного белья, переделаны в стеклянные витрины, в которых хранятся мелкие предметы, связанные с личностью короля. Здесь есть, например, восковая плакетка с изображением короля – работа скульптора Л. Пинго, послужившая моделью для фарфорового медальона, заказанного в Англии в мануфактуре Веджвуда. Рядом – этот медальон с белым профилем Станислава Августа на голубом фоне.

Кроме того здесь можно увидеть миниатюрный «портрет короля с песочными часами» (на оборотной стороне – прядь волос короля), вышитый бумажник, преподнесенный королю монахинями из монастыря св. Казимира, бокалы, тарелки и даже конфеты с его инициалами. Внизу – тарелки в японском стиле работы бельведерской мануфактуры, входившие в состав большого сервиза, первый экземпляр которого король подарил в 1777 году турецкому султану.

Во второй витрине – принадлежавшее королю Станиславу Августу оружие: сабля с польской рукояткой, украшенной бирюзой, с лезвием работы персидского оружейного мастера, а также отделанное слоновой костью ружье, изготовленное греческим мастером и подаренное королю Екатериной II. Здесь же штуцер и два кремневых пистолета тульской работы.

В течение последнего двадцатилетия XVIII века в Вилянове жила, а затем получила его в наследство, дочь Изабеллы Любомирской, Александра и ее супруг Станислав Костка Потоцкий.

19 сентября 1798 г. был заключен договор между Любомирской и ее дочерью Александрой, на основании; которого Потоцкие получили Вилянов, а также «дворец со всеми принадлежащими ему каменными и деревянными домами, мебелью, инвентарем, парком, теплицами, оранжереями, деревьями, растительностью и со всем имуществом, находившимся внутри дворца, флигелей, пристроек и в парке».

Принятие Потоцкими Вилянова открыло новую интересную страницу в его истории. Увлечение Потоцкого коллекционированием, его широкие исторические и археологические познания, всесторонний интерес к художественному творчеству, знания в области архитектуры и садоводства, способствовали обогащению художественных коллекций и научных трудов дворца, а также дальнейшим изменениям его окружения.

Как коллекционер произведений искусств и как обладатель виляновских ценностей, Потоцкий старался собрать разбросанное по стране и вывезенное за границу имущество, бывшее во дворце Собеского, и сохранить как можно больше экспонатов, связанных с Яном Собеским и окружающими его людьми.

Во время своих заграничных поездок (Швейцария, Италия, Франция, Англия) Потоцкий систематически приобретал картины и другие произведения искусств, намереваясь по-возможности создать полную картину истории искусств и художественной культуры как для собственных познавательных целей, так и для просвещения сограждан.

Варшавский комод в стиле классицизма (ок. 1790 года) был закуплен для Дворца уже после войны. На нем стоят парижские часы в виде вазы из позолоченной бронзы.

После войны приобретена также классическая люстра с орнаментом в виде четырех пальмовых деревец и письменный стол (середина XVIII века). Письменный стол Станислава Августа, стоявший в этом зале, теперь временно находится в Белом домике; после реставрации он вернется на свое прежнее место.

В Рабочем кабинете король проводил много времени. Из его окон открывался чудесный вид на лазенковские пруды и виляновские луга, тогда еще не заросшие и не застроенные.

Рядом с Рабочим кабинетом находилась – как и в апартаменте Варшавского замка – спальня. Из прежнего убранства интерьера сохранились только портреты родителей короля кисти Баччарелли. Напротив висят полотна Христиана Сейбольда (1703–1768), на которых изображены играющие мальчики; картины повешаны здесь после войны вместо пропавших св. Магдалины и св. Цецилии. Нелишне вспомнить, что вначале Станислав Август повесил здесь портреты Екатерины II, но впоследствии велел их убрать.

Из предметов прежней обстановки здесь сохранилась скульптура Вакханки с винной лозой – копия античной скульптуры (XVIII век); при жизни Станислава Августа она находилась в Турецком доме. Классическая кровать восемнадцатого века (польской работы) и орел, увенчающий балдахин, приобретены из частных коллекций. На французском комоде в стиле Людовика XVI стоит бюст женщины, по всей вероятности Эльжбеты Грабовской, моргантической супруги короля, произведение Карделли.

Проекты новых виляновских построек составил для нее ведущий архитектор того времени Шимон Богумил Цуг, который вел строительство в соседнем Натолине и Мокотове и в ее владениях в Ланьцуте.

Под руководством Ш. Б. Цуга были проведены также строительно-ремонтные и декоративные работы в помещениях южного крыла виляновского дворца, где находились личные апартаменты Любомирской.

Наряду со строительными и декоративными работами в Вилянове велись работы в парке. Дворцовый парк в стиле барокко, украшенный фонтанами, был увеличен с востока и севера территорией, связанной по композиции с существовавшим ансамблем.
Давний фруктовый сад, расположенный в южной части резиденции, у «горы Бахуса», приобрел характер декоративного парка в стиле рококо. Его украсили компактные массивы грабовых и липовых деревьев и кустарников с укромными уголками, бассейнами, каменными изваяниями и скамейками.

К юго-востоку от этой части парка на берегу пруда, на месте бывшего фольварка Собеского был развит в 1784 г. живописный нерегулярный парк в английском и китайском стиле с буйной растительностью, извилистыми тропинками, шумящим каскадом. Автором проекта был Шимон Богумил Цуг, который в аналогичный способ соорудил парк княгини Любомирской в Мокотове. Его проекты реализовали виляновские садовники Годфрид и Кристиан Симоны, а также мокотовские садовники Ян Кристиан Шух и Кароль Бартель, пришедший с 1791 г. на постоянную работу в Вилянов.

Большие изменения произошли и при въезде во дворец. Здесь были проложены три радиальные аллеи, сходившиеся у главных ворот дворца; посаженные в несколько рядов липы и поставленные служебные постройки выделяли центральную аллею, проходившую по оси к каналу.

Однако Любомирской не пришлось долго радоваться виляновской резиденцией. Когда вспыхнула французская революция (1789 г.), Любомирская вернулась в Польшу и решила, что самым безопасным для нее местом будет Ланьцут, отдаленный от политически готовящейся к восстанию Варшавы. В связи с этим все свои поместья и дворцы, а также Вилянов она поручила очистить, а все ценные предметы перевезти водным путем в порт Трыньча, а затем оттуда в Ланьцут.

Политические события, которые разыгрались в связи с костюшковским восстанием в 1794 г., болезненно отразились и на Вилянове.

С дворца на военные нужды была снята медная крыша, вместо которой временно была положена гонтовая.

Прибывшие в Вилянов польская и царская армии окончательно разорили внутренние помещения дворца; были сорваны старые стенные ткани и позументы, порвана обивка мебели, разбиты зеркала, сорваны и разорваны занавеси. В значительной степени был разорен и изысканный виляновский парк.

Предметы из собраний Национального музея вы найдете на втором этаже: две вазы в китайском стиле из варшавской мануфактуры Вольфа и «Портрет Станислава Малаховского» кисти неизвестного художника.

Здесь находятся картины: «Портрет короля в коронационном костюме» (эскиз, ок. 1768 года) кисти Баччарелли, «Портрет Августина Деболи», польского посла в Петербурге, кисти неизвестного художника (быть может Александра Орловского) и, как предполагают, «Портрет Анетты Тышкевич» тоже неизвестного художника.

К Малой галерее примыкает Рабочий кабинет со стенами, отделанными зеленым искусственным мрамором, зеркалами и двумя мраморными каминами – самый парадный покой второго этажа. В бывшей купальне Любомирского к этому помещению примыкала мансарда с тремя окнами. Во времена Станислава Августа интерьер был отделан в стиле классицизма, а главную стену украшала большая роспись Плерша, выполненная в 1778 году и представляющая пейзаж Кантона. Теперь здесь висит картина с видом Лазенок в 1775 году кисти Бернардо Белотто (Каналетто), известного художника, создавшего серию видов Варшавы, по которым после войны был воссоздан ряд разрушенных памятников архитектуры. На картине изображена купальня Любомирского до ее перестройки в стиле классицизма. С обеих сторон висят картины неизвестного живописца второй половины XVIII века с видом дворца в Висневце, принадлежавшего Михалу Ежи Мнишеху, великому коронному маршалу, состоявшему в дружеских отношениях с королем.

Единственным предметом, находившимся здесь при жизни Станислава Августа, являются мраморные бюсты римлянок (копии античных скульптур, XVIII век), стоящие на каминах, и ширма, заслоняющая камин. Вторая ширма будет реконструирована. Мраморные бюсты, украшающие интерьер, – это копии античных скульптур (XVIII век). Среди них выделяется находившийся здесь уже при жизни Станислава Августа бюст Александра Македонского, произведение Лаццарини.

Как рассказали в столичном природоохранном бюро, для строительства башен-близнецов высотой 118 метров нет никаких предрад. Инвестору уже передан один из главных разрешающих документов.

Два здания на 10 метров выше, чем отель Forum, хочет возвести на перекрестке улиц Поэтов и Модлиньской фирма Barc. Это будут башни 30-этажного жилого комплекса на едином 6-этажном постаменте, где планируется размещение торговых цетров или гаражей. Новый проект, помимо помещений общественного назначения, вместит в себя 600 квартир, «с уникальным видом на столицу, парко-садовые комплексы, реку Вислу и Зегжиньское водохранилище» - подчеркивает инвестор. Верхние этижи займут смотровые площадки, фитнесс-центры или бассейн.

В это же время в 120 метрах на запад от новой площадки в данное время строятся одноквартирные дома на ул.Поэтов, а в 50 метрах на восток – трехэтажные жилые массивы комплекса Винница. Расположение нового небоскреба в этой зоне многим кажется абсурдом, однако застройщик придерживается другого мнения. Градостроительный план предусматривает в этом районе строительство жилых комплексов, но этажность в документе не указана. Архитекторы урегулировали будущие дома Бялоленки так: «они должны гармонично вписываться в окружающее пространство».

У фирмы Barc большие планы на застройку Варшавской Бялоленки. Девелопер освоит 8 гектаров новых площадей, где разместятся одна 17-этажная башня и множество жилых домов этажностью от трех до девяти.

В прошлом году разрешение столичных властей на строительство одного из своих объектов фирма «Барц» ожидала 441 дней вместо положенного месяца, в другом случае - 514 дней. Суд, признавший правоту фирмы, наказал государственных архитекторов на 14,5 миллонов злотых. Два судебных иска властям города находятся в производстве.

После смерти Августа II Вилянов вернулся к своим правовым владельцам, Марии Софии Чарторыжской, урожденной Сенявской и ее супругу Августу, а затем по наследству к их дочери Изабелле, вышедшей замуж за великого коронного маршала Станислава Любомирского.

В период правления Чарторыжских и Любомирских в Вилянове произошли архитектурные и декоративные изменения.

В 1742 г., и позднее, в 1763 г. ворота Собеского в стиле барокко были увенчаны статуями медведей. Перед 1748 г. в северной части дворца была сооружена большая оранжерея. В это время был снесен старый деревянный приходский костел, а на его месте в 1772 г. известный архитектор Чарторыжских, Ян Котельницки, построил каменный храм в стиле позднего барокко.

В 1775–1778 годах на месте старых конюшен и каретных сараев, закрывающих хозяйственный двор с юга, была построена обширная купальня в стиле классицизма, соединенная непосредственно с торцовой стеной южного крыла дворца, а западнее сооружены выдержанные в том же стиле кухонный флигель и кордегардия. Инициатором строительных работ была известная покровительница искусства Изабелла Любомирская, дочь Чарторыжских, владелица Вилянова. С 1778 г. Изабелла Любомирская планировала постройку трех аналогичных зданий с противоположной, северной стороны внутреннего двора.

Из мебели стоит обратить внимание на польскую софу в классическом стиле (ок. 1780 года), обитую французским гобеленом, и комод в том же стиле. Четыре кресла, обитые гобеленами со сценами из сказок Лафонтена, – работа французских ремесленников первой половины XVIII века.

К наиболее интересным предметам обстановки принадлежат часы в виде фигуры Хроноса, поддерживающего земной шар. Эта скульптура Мональди – уменьшенная копия той, которая находится в Рыцарском зале варшавского Королевского замка. Станислав Август часто заказывал копии своих любимых произведений. Произведение Мональди замечательно также весьма искусным сочетанием художественных и практических качеств: поддерживаемый Хроносом земной шар с цифрами вращается, а острие косы показывает время. Часы находились в том самом месте уже в XVIII веке, как и статуэтка Венеры, выходящей из воды, и жардиньерка польской работы XVIII века.

Во время реставрации второго этажа после второй мировой войны из Малой галереи была выделена Балконная комната; в ней находятся сегодня произведения искусства, переданные Лазенковскому музею известным коллекционером Тадеушем Вежеевским. Здесь стоит обратить внимание на французский комод в стиле Людовика XV, столик с резьбой, представляющей музыкальные инструменты в стиле Людовика XVI, два угловых шкафчика и кресло, обитое гобеленом, изготовленным мануфактурой в Обюссоне, тоже в стиле Людовика XVI.

Столик типа Бонер дю жур и круглый столик выполнены польскими мастерами во второй половине XVIII века, как и килим с декоративным мотивом в виде дубовых листьев. На камине стоят декоративные сосуды из синего фарфора со знаком парижской мануфактуры Дюлак, относящейся к шестидесятым годам XVIII века, – образец раннеклассического, так называемого греческого стиля. Стоит также обратить внимание на польскую люстру конца XVIII века и – тоже польской работы – стоящие в углах фонтаны и стенные французские часы в стиле рококо (ок. 1740 года).

Король заинтересовался Виляновом спустя несколько лет после смерти Яна III. Вскоре после вторичного получения польской короны (1709 г.) Август II стремился приобрести дворец в Вилянове, который хотел перестроить и расширить для своих нужд.

Несмотря на то, что его попытки не увенчались успехом, поскольку молодые Собеские не приняли его предложений, король поручил своему придворному инженеру Яну Кшиштофу Науманну разработать проект перестройки виляновского дворца.

К счастью, замыслы Августа II не могли быть претворены в жизнь. Не только Собеские, но и Эльжбета Сенявская отвергали все предложения короля, а София Денгофф, отдавая Вилянов в пожизненное пользование Августу II, взяла с него обязательства сохранить без изменений как внутренние, так и наружные стены дворца и постоянно его реставрировать.

Август II вынужден был ограничить свою трехлетнюю деятельность в Вилянове (1730–1733 гг.) завершением запроектированной Ю. З. Дейбелем перестройки южного крыла, в котором был сооружен просторный двухэтажный столовый зал, украшением некоторых помещений центрального здания художественной росписью, а также дворцовые залы и комнаты мебелью, картинами и предметами художественного ремесла с целью придать дворцу королевское величие.

15 июля 1731 г. Август II поселился в полностью приготовленном великолепном дворце, куда приглашал знаменитых и особенно желанных гостей. Во дворец прибыли пажи Августа II и королевские камергеры. В течение двух недель приезжали в Вилянов выдающиеся представители политического и светского общества, гости веселились на беседах и концертах. Вилянов, как «временная столица Польши» переживал свой кульминационный момент великолепия.

В конце своего правления Август II принял решение увековечить свое пребывание в Вилянове и поставите себе памятник в северной башне дворца наподобие конной статуи Яна III. Внезапная смерть короля прервала осуществление этих планов.

Август II, беря пример со своего королевского предшественника хотел придать соответствующий вид виляновской деревне, которая была запущена. Решив создать благоприятные условия для ее развития, 3 марта 1731 года король пожаловал виляновской деревне городские права.