В дворцовом здании были построены только фундаменты, а их расположение после некоторой корректировки послужило основой планировки королевской резиденции.

По замыслу предшественников короля виляновская резиденция должна была состоять из прямоугольного жилого здания, с четырьмя небольшими эркерами на углах, а также из двух восьмигранных башен на значительном расстоянии от центрального здания и соединенных с ним только так называемой ширменной стеной. Исследование фундамента и анализ планировки этой постройки показывают, что она была создана в середине XVII в., т.е. тогда, когда Вилянов принадлежал коронному подканцлеру Богуславу Лещинскому – деду короля Станислава. Имея планировку дворца, Собеский приступил к осуществлению своей резиденции этапами, обусловленными ограниченными финансовыми возможностями королевской казны.

Как следует из квитанции, выставленной Яном III Собеским надворному секретарю и главному инженеру Августу Лоччи, строительство королевской резиденции началось «в майских днях тысяча шестьсот семьдесят седьмого года», а все проблемы строительства и руководство работами в Вилянове взял на себя сам Лоччи.

Летом 1679 г. был окончен первый этап постройки резиденции Яна III. На существующих фундаментах центральной части дворца воздвигнута небольшая, одноэтажная дворянская усадьба с четырьмя угловыми эркерами. Главное здание дворца было покрыто высокой четырехскатной крышей, а примыкающие к нему эркеры отдельными малыми крышами.

Дополнительным элементом пластического декора залов Лазенок является растительный орнамент, выполненный в искусственном мраморе и позолоченный либо написанный на золотом фоне, а также мотивы сакральных сосудов.

Позолота лепных и архитектурных элементов придавала еще большее великолепие залу, который должен был вызывать представление о сияющем от золота Иерусалимском храме.

Идею такого оформления этого зала подсказал сам король, а запроектировал Мерлини. Автором пластических элементов декорации мог быть Камзетцер.

В 1944 году пожар уничтожил не только картины Баччарелли, но и потолок с фасетом, мозаику, украшавшую плиты каминов, и чудесный паркет в виде розетки, набранной из девяти сортов древесины.

После войны зал был реставрирован, кроме росписи Баччарелли, которая будет восстановлена в ближайшие годы.

Реконструированы не только архитектурные элементы, но и канделябры, люстры и четыре тумбочки в углах зала с тремя стоящими на них подсвечниками.

Зал обставлен французской мебелью в стиле Людовика XVI. Из Франции были привезены также выполненные по заказу Станислава Августа и запроектированные Ж. Л. Приером бронзовые вазы, стоящие на каминах. Рядом с ними – японские фарфоровые вазы конца XVIII века, поставленные здесь сравнительно недавно.

Стоит обратить внимание на мраморных купидонов перед зеркалами в простенке; это работа Лебрена. Первоначально они поддерживали бронзовые подсвечники в виде веток.

Если верить «the Guardian» - одному из самых авторитетных издании Англии - по тому, сколько поляков возвращается домой. На прошлой неделе газета опубликовала целый раздел, посвященный симтомам кризиса. Самые главные - уменьшение потребления электроэнергии и обратная миграция поляков. Неужели в новом году Польша лучший выбор, чем Великобритания?

Польская экономика сегодня в двадцатке крупнейших в мире, а банковская система, судя по всему, пострадала мешьше английской, так как не до такой степени была «отравлена взаимной сеткой перекридитований».

Население Польши составляет 38 миллионов человек; в течение последних пяти лет миллион поляков выехал в Британию и Ирландию. Около 6% трудоспособного населения покинуло страну за короткий период времени. Все эти люди амбициозны, молоды и образованы.

Польский министр пожаловался газете на недостаток рабочих рук, но благодаря повышению зарплат все больше людей задумываются о возвращении домой. Министр труда похвали компьютерную корпорацию Dell, создавшую 2 000 дополнительных рабочих мест в стране, но ведь много поляков и так работает на эту фирму в Ирландии.

По сообщению The Irish Times, Dell призывает своих польских работников устраиваться в отделение фирмы у себя на родине. Пресс-релиз гласит: «представитель компании отметил, что мало кто из сотрудников ирландского происхождения переедет в город Лодзь без помощи в переезде и дополнительных языковых курсов». Действительно.

В последнее время стали появляться другие программы по возвращению поляков, и на данных момент это очень актуально для рынка труда Великобритании и Ирландии. Последствия кредитного коллапса подстегнут многих вернуться. Таким образом, эра дешевой рабсилы и шуток про польского сантехника может подойти к концу...

Окруженный парком дворец в Вилянове, являющийся в течение почти трех столетий известной подваршавской резиденцией королей и магнатов, принадлежит в настоящее время к наиболее ценным и известным памятникам польской культуры.

Строительство королевской резиденции в Варшаве началось в последней четверти XVII в. по инициативе Яна III Собеского.

Когда в 1674 г. Собеский, став королем, вступил на польский престол, принимая имя Яна III, местонахождением его двора в столице государства Варшаве стал старый, частично разрушенный шведскими войнами замок, расположенный на берегу Вислы, в пределах шумного, с густой застройкой, опоясанного крепостной стеной города. Король – землевладелец, непривыкший к городским условиям жизни, захотел создать себе вблизи столицы собственную, соответствующим образом оборудованную загородную резиденцию, обеспечивающую ему спокойствие и беззаботный отдых.

23 апреля 1677, используя посредничество коронного конюшего. Марка Матчинского, король стал владельцем Вилянова (тогда называемого еще Миляновом), а также двух соседних выселок, Блоня и Кэмпы с окрестностями.

В приобретенном виляновском поместье Ян III застал «каменный дворец только что начатым», который для своего удобства решил кончить и по возможности скорее в нем поселиться, а кроме того «парк и иные постройки воздвигнуть, завести подданых и поселить».

Зал Соломона расположен в северной части Дворца; это был главный зал королевской резиденции. Построенный на плане квадрата, он открывается на Ротонду широкой полукруглой аркадой, по обеим сторонам которой установлены два камина; они украшены барельефными изображениями спящего Ахилла и Афины Паллады.

Баччарелли украсил росписью потолок с глубокими фасетами и боковые стены; ее уничтожил пожар в 1944 году. Это были сцены из жизни библейского царя, мудрого Соломона. В плафоне был изображен юный Соломон, мечтающий о величии. Спящего, его окружали Слава, Фортуна и Мудрость. Этим трем благам, полученным от бога, соответствовали сцены, изображенные на карнизе. В центре – Соломон с Хирамом, царем Тирским, раздумывающие над строительством Иерусалимского храма. По бокам – «Посещение Соломона царицей Савской» и «Соломонов суд».

На боковых стенах висели две большие картины: «Освящение Иерусалимского храма» и «Жертвоприношение Соломона».

Сооружение Иерусалимского храма – этот мотив заключал в себе намек на деятельность самого Станислава Августа, короля-строителя. Жертвоприношение языческому божеству, к чему Соломона склонили его жены, было как бы оборотной стороной предыдущей сцены и тоже содержало намек, хотя и горький, на обстоятельства жизни короля.

Под видом Соломона Баччарелли написал портрет Станислава Августа. Остальные персонажи картины – это лица из ближайшего окружения короля.

Единственный уцелевший фрагмент стенной росписи, созданной Плершем, – щит над дверью с изображениями дельфина, саламандры и павлина, олицетворяющими стихии; лев, символизирующий четвертую стихию, – землю, является реконструкцией.