Большой Столовый Зал Августа II известный под названием «Белый Зал» был проектирован Е. З. Дейблем и реализован в 1730–1733 гг. для Августа II, который пользовался Виляновом па основании соглашения с Чарторыжскими. Это огромное помещение дворца оптически увеличивают огромные зеркала, висящие напротив окон на стене.

По оси Зала находятся два камина, в которых сохранились железные плиты с инициалами короля Августа II. Над ними находятся открытые в последнее время две ложи для королевской капеллы. Короткие стены украшают портреты: со стороны галереи – Августа II «en pieds» (целой фигурой), по бокам – Августа III и его супруги, Марии Юзефы, написанные Л. М. де Сильвестром.

На противоположной стороне – изображение тогдашнего владельца Вилянова – Августа Александра Чарторыжского, по бокам – короля Яна III и Марии Казимеры, кисти Е. Триция. Под стенами стоят английские стулья с около 1680 г., табуреты и саксонские консоли первой половины XVIII в. с мейзенским фарфором. Весь парковый тракт от Белого Зала к западному торцу стены занимают бывшие жилые апартаменты жены маршала Изабеллы Любо-мирской, состоящие из Передней, Гостиной и Спальной комнаты.

Передняя в конце XVIII в. была обита английскими обоями светлозеленого цвета, обведенные каймой из красочных цветов. Из давнего убранства сохранилось до сих пор: междуоконные английские зеркала приблизительно с 1730 г., комплект французской мебели приблизительно с 1750 г., обитый разноцветной тканью, а также тканями с изображением сюжетов из сказок Лафонтена (мануфактура Бовэ), две консоли и комод XVIII в. со стоящими японскими вазами.

Стены украшают портреты владельцев Вилянова: посредине Яна III, по бокам – Августа Александра Чарторыжского, Изабеллы Любомирской, кисти А. Рослина, а над комодом – портрет Любомирской на фоне виляновского дворца, написанный М. Баччарелли. Юго-восточный угол занимает зеленая классическая печь с белыми рельефами и вазой наверху.

Она была обычно местом работы и чтения Яна III Собеского, это последнее помещение первого этажа главного здания.

Потолок библиотеки украшен двумя написанными на полотне круглыми плафонами, представляющими аллегорические изображения Идеологии и Философии в окружении медальонов с портретами художников, ученых и поэтов, поддерживаемых лепными фигурами амуров. На каждом медальоне находятся два изображения – представители античного и нового времени.

На стенах библиотеки висят плотно, типично для барокко, XVII-столетние картины итальянских, голландских, фламандских и немецких художников. Здесь висят также конные портреты Яна III и Марии Казимеры и аллегорический портрет семьи Собеских. Интересным памятником периода барокко является каменный пол из трехцветных мраморных плит.

Лапидарий (коллекция камней, каменных фрагментов скульптур, памятников, строений) называемый также Кабинетом Древности был основан женой Августа Потоцкого. Она поручила замуровать один пролет южной галереи дворца и соорудила помещение для скульптур и каменных фрагментов римских саркофагов, в большинстве происходящих из эпохи империи (II в.н.э.). Часть из них собрал еще Ст. Костка Потоцкий и И. Любомирская, часть привезли из Италии наследники Потоцкого.

Нижняя Галерея (южная) отделена от лапидария ажурной решеткой, выполненной в 1852 г. по проекту Л. Маркони виляновским слесарем П. Трояновским и содержит продолжение «скробной истории» Психеи. Последовательные росписи потолка представляют «Пророчество Аполлона», «Изгнание Психеи» и «Психея во дворце Амура». Наподобие как в Северной Галерее, каждая роспись объяснена коротким латинским стихом и дополнена соответствующей по содержанию лепной композицией с купидонами. Две последние росписи – первая об истории Психеи, вторая – пародия картины А. Каррацция «Гений хвалы», представляющие собой намек на славу Яна III, работы неизвестного художника саксонского двора (1730–1733 гг.).

Три стенные композиции вдоль галереи на пейзажно-идиллическую тему были выполнены неизвестным художником во второй половине XIX века. В нише под южной Галереей находится исполненный в гипсе старейший памятник Яна III, топчущего турков, относящийся к XVII в. и перенесенный сюда в 1729 г. из Вестибюля дворца. По соседству во время последней реставрации дворца открыли замурованные в XIX в. две гипсовые статуи Геркулеса, олицетворяющие мужество и непобедимость героического создателя Вилянова.

29 октября столица Польши увидит грандиозное зрелище. Вуди Аллен, знаменитый режиссер с мировым именем, выступит в центре Варшавы с джазовым аркестром. В какой роли на сей раз предстанет нестареющий комик, остается только догадываться.

Заслуги и титулы Вуди Аллена сложно запомнить или пересчитать по пальцам. Талантливый человек талантлив во всем, утверждают мудрые. Кроме тридцати фильмов, в копилке 82-летнего комика и режиссера виртуозное владение саксофоном.

Большинство журналистов мира называют Вуди Аллена не иначе, как «основатель жанра интеллектуальной комедии». Действительно, аудиоспектакли с политематическими инсинуациями доступны для бесплатного скачивания в Интернете. Что же, неудивительно: польская столица встанет на уши во время выступления, высказывается Радио Свобода.

Что же произойдет в столице Польши в конце октября? Без сомнения, это будет фурор. На этот раз не кино, лучше. За последние 14 лет, когда Республика Польша вошла в состав Евросоюза, многие поляки попытали счастью в Штатах, Великобритании и других успешных странах мира. Теперь многие из них на родине, но по-прежнему помнят «Любовь и смерть», «Сенсация», «»Мечта Кассандры», и многие другие кинокартины, ставшие культовыми за долгий век Вуди Аллена.

Творческий путь новоиспеченного джазмена принес его наконец-то в Европу, где он по соображениям экономии снял «Викки, Кристина, Барселона». Премьера еще ожидается, но «Золотой Лев», «Пальмовая ветвь» и множество других трофеев уже завоеваны американским Вуди. Осталось только подыскать подходящий зал, вмещающий несколько тысяч фанатов этого великого, по многим меркам, человека-оркестра.

Внимание: джаз!

В юго-восточном эркере, прилегающим к Спальне Короля, находятся Китайский Кабинет и Гардероб Короля. Стены Китайского Кабинета покрывает декоративное панно из золотистого лака и полихромного дерева, исполненное саксонским мастером Мартином Шмеком в 1732 году.

Гардероб украшен написанным на полотне панно с восемью аллегорическими изображениями.

Дворцовая часовня, расположенная на месте бывшей лестничной клетки, ведущей в XVIII веке из Передней Короля и Библиотеки на второй этаж, была построена супругой Августа Потоцкого. Идея строительства часовни в этом месте родилась в связи с легендой о том, что здесь Ян III Собески скончался.

Часовня в стиле неоренессанса была построена по проекту Г. Маркони и Ф. М. Ланчи в 1852 г. итальянскими мастерами, Карамини и Гаяззи. Кроме искусно выложенных из каррарийского мрамора стен, исполнили они занавес, закрывающий спереди нижнюю часть алтаря, и стоящие рядом с ним четыре колонны и балдахин (Карамини), а также статую наподобие Сикстинской Мадонны Рафаэля (Гаяззи).

Покрывающая внутренний купол декорация, имитирующая мрамор, основанная на образцах итальянского ренессанса – Сансовина – это дело рук жителя соседнего Повсинка, Ф. Климчака.

Дверь из бронзы была сделана в варшавской литейной мастерской Минтера (1852 г.), а четыре рельефа с евангелическими сценами на парижском заводе Левастре (1853 г.).

Меблировка Передней состоит из XVIII-столетнего флорентийского письменного стола, комплекта венецианской мебели из мастерской Л. Брустолона, гданьского стола в стиле барокко, а также вазы из Дельфта приблизительно с 1710 г.

На стенах висят картины XVII века: «Апофеоз Яна III» Кира Ферри, портрет Яна III с семьей, «Саломе» из мастерской Л. Кранаха Старшего, натюрморты и «Святая семь со Св. Яном» итальянской школы, а также гравюры на меди А. Герарда по Ле Бруну, представляющие битвы Александра Македонского с Дарием III, королем Персии.

Спальня Короля соответствует расположенной по другой стороне Голландского Кабинета Спальни Королевы. Плафон Е. Э. Семигиновского представляет аллегорию Лета фигурой Зары с портретными чертами Марии Казимеры. Декорацию фасеты образуют купидоны на конях и овальные картины сельской жизни в летнее время, снабженные соответственными цитатами из «Георгик» Вергилия. Регентские рамы зеркал украшены атрибутами лета. Здесь стоит мебель XVII века: табуреты в стиле Людовика XIV, итальянский письменный стол и комод из мастерской А. Буйле, на котором лежит золотой поднос из гданьской мастерской Е. Э. Голла, подаренный королю краковскими горожанами после битвы под Веной.

Богатое ложе украшает взятый под Веной балдахин из перской и турецкой ткани. Убранство стен состоит из трех резных панелей над дверью работы Л. де Сильвестра «Танец Нимф с Сатиром», «Торжество Амфитриты» и «Вакханалия» и картины Рембрандта «Портрет отца артиста», «Европейская невеста» и «Портрет Рабина».

Находящийся на главной оси дворца, обязан настоящее историческое название своему давнему художественному оформлению. Во времена Яна III кабинет украшали десятки картин голландских живописцев XVII века, наиболее ценными из которых были «Три короля» и «Абрагам из Агар» Рембрандта.

Настоящий вид кабинета, который в течение нескольких лет исполняет роль приемного салона, соответствует его оформлению во времена Августа II Сильного, т.е. в 1730–1733 гг. Иллюзионистский плафон, представляющий «Апофеоз развития науки, искусства и зажиточности в саксонские времена», был исполнен в мастерской Луи де Сильвестра. Этой мастерской были выполнены две мифологические резные панели над дверью: «Венера с Марсом» и «Венера с амуром и сатиром». Стены кабинета украшены характерными для саксонских времен зеркалами в позолоченных рамах. В кабинете находятся саксонская мебель, мейзенский фарфор, а также картины, написанные художниками Августа II.

Передняя Короля (антикамера) соответствует расположенной по другой стороне вестибюля Передней Королевы. Потолок передней украшает плафон Семигиновского, представляющий аллегорию Зимы. На находящимся ниже фризе изображены скомпонованные в прямоугольные поля вакхические и охотничьи сцены, а также сцены сельских зимних занятий с надписями из «Георгик» Вергилия. Стены помещения затянуты темнозеленой велюровой тканью в стиле барокко. Над мраморным угловым камином и на западной стене висят зеркала в позолоченных регентских рамах, декорация которых представляет собой аллегорию Зимы.

В прилегающим к спальне Королевы северо-восточном эркере расположен Антикабинет Королевы с написанным в 1732 г. на полотне панно, изображающим Флирты Зевса, а также Кабинет Королевы, в котором находится одна из наиболее ценных декораций со времен Яна III.

Она состоит из написанного на холсте плафона, изображающего королеву в виде Зари и богатой позолоченной лепной декорации с мотивами сфинксов, деревьев и кустов с плодами, а также купидонов, несущих королевские короны.

Большие Сени виляновского дворца занимают центральное место в главном здании. До времени постройки Зала Пиров на третьем этаже дворца, т.е. до 1694 года, они исполняли также роль столовой. В XVII веке стены Больших Сеней, разделенные коринфскими пилястрами были покрыты фресковой живописью, а между мраморными колоннами в нише находился конный памятник Яну III (в 1729 г. перенесен в нишу под южной башней).

Стены были украшены живописью и рельефами, плафон, написанный Е. Э. Семигиновским, изображал аллегорию «Дня и Ночи» и был окаймлен сохранившимся до настоящего времени резным фасетом, изображающим на осях стен – четыре Стихии, а в углах – четыре Ветры.

Настоящее имитирующее классицистическому оформление марморированных стен проектировал в последней четверти XVIII века Ш. Б. Цуг, а исполнил Ф. Бауманн. Декорация плафона и написанного на холсте фриза является произведением Г. Маркони и его сына, Кароля, с половины XIX века.

Настоящая скромная обстановка Сеней состоит из деревянного стола, покрытого ониксовой плитой, из шести 10-плечных бра, висящего у потолка английского фонаря XIX века, а также комплекта английских кресел и стульев конца XVII века.

Кабинет Королевы расписанный al fresco, расположенный в северо-восточном углу главного здания, приобрел свой настоящий вид в результате произведенных в последние годы открытий и реставрационных работ.

До недавнего времени в этом помещении существовала деревянная лестничная клетка, ведущая в комнаты второго этажа дворца.

После ее удаления под штукатуркой и перекраской была открыта первичная фресковая декорация XVII века, имитирующая барочные каменные порталы и гобелены, представляющие сцены с Аполлоном из «Метаморфоз» Овидия.

Спальная Комната Королевы является одним из главных презентабельно-жилых помещений виляновского дворца. Декорацию потолка создает плафон с аллегорией Весны произведения Семигиновского. Картина находится в крупной раме из лавровых листьев, окруженной фасетом с богатой лепно-росписной декорацией. Ее составляют фигуры сфинксов и купидонов, а также прямоугольные фресковые картины, изображающие работу и события в деревне во время весны. Литературным дополнением их содержания являются расположенные на лентах латинские строфы «Георгик» Вергилия.

Стены покрыты цветной барочной тканью Velours de Genes. Угловой камин из мрамора бело-вишневого цвета венчает зеркало в позолоченной регентской раме с мотивами символизирующими весну. Таким же самым зеркалом закрыта также поверхность между доходящими до пола окнами porte-fenetre.

В основную обстановку Спальной комнаты входят, в частности, ложе, комод с туалетом Марысеньки из мастерской А. Буйле, голландский письменный стол и позолоченный диван в стиле барокко с комплектом саксонских табуреток, обитых той же тканью, что и стены. Над ложем висит портрет королевы Марии Казимеры с дочерью Тересой Кунегундой, а над дверью три мифологические резные панели из мастерской Л. де Сильвестра: «Персей, освобождающий Андромеду», «Диана» и «Туалет Венеры». Среди других картин обращает внимание «Богоматерь с младенцем» Госсар-та, портрет Яна III и «Концерт», сюжет которого взят из фрески Николо дель Аббате из Модены.

Выход из кабинета ведет к королевским апартаментам Яна III и Марии Казимеры в стиле барокко, занимающим все главное здание виляновского дворца.

Передняя (антикамера) Королевы является помещением, исполняющим в XVII веке роль презентабельной прихожей. Ее потолок украшен плафоном Е. Э. Шимоновича-Семигиновского, изображающим аллегорию Осени. Он является одним из четырех плафонов Семигиновского с аллегориями отдельных времен года, украшающих потолки обеих передних и спальни королевской пары.

Проходящий ниже фриз содержит четыре продольные картины, изображающие осенние работы в сельском хозяйстве, дополненные строфами «Георгик» Вергилия. Стены Передней покрыты цветным велюром из Генуи – Velours de Genes в стиле барокко. Обстановку Передней создают: комплект польской мебели второй половины XVII века и два витринных шкафа, в которых выставляется итальянская майолика XVI и XVII веков, изготовленная Кастелли и Урбино, голландский фаянс из Дельфта, французские лиможские эмали (XVI в.), а также многие изделия из серебра, стекла и камня, связанные в большинстве случаев с памятью Собеских и окружавших их лиц.

На южной стене висит портрет тогдашнего короля Франции, Людовика XIV, по X. Риго, под которым расположен голландский письменный стол XVII века. Над дверью – резная панель с натюрмортом немецкой школы второй половины XVII века, а у дверей к Спальне – портреты Тересы Кунегунды Собеской и Андрея Морштына. Угловой камин венчает зеркало в регентской раме с мотивами, символизирующими Осень. Подобное зеркало украшает также западную стену Передней

Нижняя северная Галерея, как и расположенная с противоположной стороны нижняя южная Галерея, уже от времени барокко исполняет роль постоянного звена, связывающего главное здание с боковым крылом.

Стены и плафоны галереи украшены открытой в последнее время под штукатуркой XIX века фресковой живописью, исполненной по поручению Яна III M. А. Паллони около 1688 г., с изображением истории Амура и Психеи по Апулею, начало которой представлено на плафоновых фресках в южной галерее. Их дополняют картины, расположенные на стенах напротив отверстий галереи, произведение Ю. Росси с первой половины XVIII века.

Цикл картин на плафонах представляет «Амура во Дворце Венеры», «Амура, освобождающего Психею от смертного сна», «Бракосочетание Психеи» и «Рождение Наслаждения». Картины разделены богатой лепной декорацией с соответствующими сценами, представляемыми купидонами.

Комплекс сохранившейся стенной живописи представляет с западной стороны: «Психею в храме Цереры» и «Психею под дверью дворца Венеры», а с восточной стороны: «Психею в храме Юноны», «Психею у подножия горы» и «Психею, получающую ящик от Прозерпины».

Кабинет со стороны двора, называемый также Кабинетом перед галереей, в XIX веке был помещением большой картинной галереи, созданной Станиславом Косткой Потоцким и его наследниками. Поэтому его потолок украшен характерной для эпохи полихромной декорацией с круглой картиной, изображающей аллегорию Живописи, исполненной Э. Вургером.

Вделанная в пол каменная плита с исполненной в бронзе надписью CUNCTIS PATET INGRESSUS (вход для всех открыт), напоминает, что художественная коллекция в Вилянове открыта для всего общества. В настоящее время Кабинет посвящен памяти основателя виляновского Музея – С. Костке Потоцкому.