К личности короля относятся установленные в нишах между колоннами аллегорические мужские фигуры, изображающие Блеск королевского имени и победоносную Силу приходящую на помощь союзнику, которому угрожает надменный и жестокий противник.

Соответственно триумфальной арки и пластическому оформлению южной галереи существует пластическая композиция северной галереи, связанной с личными апартаментами королевы. Находящийся над входом медальон с изображением Дидоны, жены каплана Геркулеса, славной карфагенской красавицы является красноречивым намеком на красоту Марии Казимеры и одновременно символом обаяния (Venustus). Стоящие по бокам аллегорические женские фигуры изображают достоинство и великодушие королевской супруги.

Дополнением пластического оформления апофеоза Яна III, выраженного в архитектуре, лепной и скульптурной декорации фасада главного здания и галерей, является пластическая композиция обеих дворцовых башен, увенчанных живописными куполами в стиле барокко. Главным и преобладающим элементом этой композиции является сидящая на каждом куполе фигура Атланта, поддерживающего земной шар, с которым, как олицетворение Мощи и Титана, удерживающего от падения «землю-мать», неоднократно сравнивали Собеского.

С так принятым элементом апофеоза Яна III связаны угловые вазы с королевскими коронами, цветочно-фруктовые гирлянды и изображения воинских доспехов и сцен сражения на карнизах обеих башен. С фронтальными фасадами дворцовых галерей в архитектурном и декоративном отношении гармонируют фасады боковых крыльев со стороны двора. Фасады боковых крыльев также украшены бюстами римских императоров и консулов и находящимися на аттиках изображениями воинских доспехов, сцен сражений и вазами.

Центральная часть дворца увенчана скульптурной композицией – апофеоз короля, древний символ королевской власти – солнце, бросающее свои лучи на позолоченные гербовые щиты Собеских, которые держат амуры.

Композицию дополняет соответствующая цитата, взятая из книги Ветхого Завета «Refulsit sol in clipeis» (блеснуло солнце на щитах). Крылатые статуи богини вестей Фамы над главным входом во дворец прославляют короля и победителя, а находящиеся на аттике статуи Муз прославляют королевские военные успехи так, как в древние времена славихи победу Юпитера над Титанами.

Рельефные композиции Шванера, находящиеся на могучих аттиках центрального здания дворца представляют военные сцены полные хвалы и славы для армии Собеского под Хоцимом и Веной, а стоящие на аттиках фигуры античных богов символизируют достоинства Яна III и Марии Казимеры.

Статуи Бахуса, Гермеса и Марса, стоящие на аттике кабинета короля выражают непобедимое могущество, силу и военные доблести Яна III, а статуи Венеры, Юноны и Гереры над кабинетом королевы – достоинство прекрасного, плодовитости и супружеской верности.

Построенные в 1681–1682 годах трехарочные галереи с четырехколонными порталами в виде триумфальных римских арок, которые ставились в Риме и других городах Древней Италии в честь побед и военных успехов прославленных вождей, представляют собой метафорическое определение апофеоза, знак почтения и преклонения. Их символическое и аллегорическое значение подчеркивают использованные в скульптурном украшении мотивы военных трофеев, бюсты римских императоров и консулов, вазы с гирляндами и фруктами, а также находящиеся в архивольтах композиции Шванера, представляющие Триумф Яна III. Над входом в южную галерею, соединенную с апартаментами короля, находится медальон с изображением Геркулеса, представляющий собой олицетворение Яна III как славного монарха, победителя неприятелей, превосходного вождя и храброго воина, и одновременно символ античного мужества (Virtus Heroica).

Избрание Барака Обамы на пост Президента США грозит отразиться на двухсторонних отношениях Польши и Америки. Тревога граждан и гостей Польши понятна: размещение элементов американской ПРО в РП грозит неприятностями со стороны Москвы.

Согласно последним данным статистики онлайновой энциклопедии «Вики», в США только официально живет около 13 миллионов поляков. Черный Президент пугает многих.

Популярность Обамы вызывает серьезные переживания поляков, уже вылившиеся в уличные шествия в Гданьске и Варшаве. Маккейн, отличающийся жесткостью в отношении к России и традиционно опирающийся на милитаристически настроенных американцев, нашел много приверженцев по другую сторону океана.

В Польше про Президента США говорят больше, чем про местную власть, отмечает один известный журналист. «Везде они, эти кандидаты – в метро, во всех газетах, по всем каналам тв», - жалуется он. Содержание телефонного разговора победившего Барака Обамы с Туском и Качиньским было известно жителям Варшавы подробнее, чем Новый Завет.

Краеугольной камень американо-польских отношений будет затронут в ближайшее время во время встреч Президента Мира с первым или вторым лицом Польши. П.Ковнацкий, руководитель администрации Качиньского, успокоил неспокойных: новый американский офис найдет ресурсы и возможности для продолжения начатой программы ПРО - Восточная Европа. Средства и техническая поддержка будет в любом случае, уверен он.

Лихорадка предвыборной Америки затронула и Сейм страны. Депутат Артур Гурский, спекулируя на националистических настроениях, подчеркнул: «Эра белого человека заканчивается».

Виляновский дворец, имеющий конфигурацию монументальной прямоугольной подковы, среднюю часть которой образует главное здание с галереями и башнями, а боковые – два крыла, представляет собой типичную для XVII и XVIII столетий загородную резиденцию в стиле барокко «entre cour et jardin» (между двором и садом).

Согласно стилю барокко фронтальные фасады главного здания характеризуются обоснованной презентабельным назначением дворца монументальностью, достигнутой благодаря нагромождению колоннад, величественным порталам, многочисленным аркадам, барельефам и статуям, благодаря единству пластики и колорита.

Фасады дворца обладают всеми чертами зрелого барокко с характерной для него светотеневой скульптурной обработкой стены, неразрывным образом сочетающей пластическое оформление с архитектурой, с типичным для барокко стремлением к размаху и пышности.

Пластическое оформление фасада центрального здания, галереи и башен заключает в себе апофеоз Яна III, Марии Казимеры и рода Собеских, восхваление побед и военных успехов короля-воина, а также античное понимание местонахождения наивысшей власти как «Резиденции суверенного императора».

Программное сравнение Вилянова с античным римским памятником подчеркивает умещенная в центре фронтального фасада дворца таблица с латинской надписью: «Quod vetus unbs coluit nunc nova villa tenet» (что древний город [Рим] чтил, сейчас новая вилла [Вилянов] имеет).

Главное здание музея с огромным выставочным залом и проекционным залом поставлено на фундаментах разрушенного во время войны манежа за уцелевшим неоренессансовым фасадом Ланчи, с установленными перед входом статуями коней, которые моделировал Константы Гегель.

На севере территории перед дворцом существует небольшой архитектурно-урбанистический ансамбль, в состав которого входит костел, дом приходского священника, корчма и кузница, а также выдвинутое в северо-западном направлении кладбище с неоготической часовней посредине.

Настоящий вид костела – это результат перестройки давнего храма в стиле позднего барокко с 1772 г. на храм в стиле необарокко, выполненного в 1857–1870 гг. по проекту Г. Маркони. Каменное ограждение кладбища с венцом часовен, которые образуют место Мук Христа, было также делом рук Г. Маркони. Находящийся близ костела дом приходского священника, построенный в I половине XVIII столетия, был, по всей вероятности, проектирован Юзефом Фонтаной.

Расположенная напротив костела старая виляновская корчма, основанная во время Собеского, была перестроена и расширена в течение XVIII и XIX столетий. Настоящую форму корчме – постоялому двору вместе с пристроенным к нему одноэтажным южным крылом – придал Ф. М. Ланчи приблизительно в 1850 году. В то же время Ланчи построил соседний дом второй виляновской корчмы, находящейся в углу юго-западного участка территории перед дворцом, приспособленной в настоящее время на кафе.

Вблизи дороги, ведущей из Повсинка в Черняков, находятся старая кузница XVIII века, перестроенная на ресторан, а также постройки бывшей бойни, переделанные Ланчи в середине XIX века на двухэтажное здание, в котором находится поликлиника.

У перекрестка главной аллеи с боковыми, бегущими по диагонали аллейками, находится главный вход на территорию внутреннего двора дворца, образованный из каменного моста, перекинутого над рвом по проекту Ф. М. Ланчи и монументальных каменных ворот в стиле барокко времен Яна III Собеского. Гранитные колонны, украшенные панелями с декоративными мотивами доспехов, увенчаны двумя аллегорическими статуями: левая колонна – мужской, символом Войны, правая – женской, символом Мира, работы королевского гданьского скульптора Шванера.

Пространство перед дворцом, соответствующее первоначальной территории резиденции Яна III, состоит из четырех прямоугольных липовых участков, разделенных главной аллеей и расположенной перпендикулярно к ней дорогой, ведущей из Чернякова к Повсинку.

Две расположенные по диагонали парковые аллеи, сходящие лучами у главных ворот дворца, дополнительно делят пространство. Существующий раздел на участки подчеркивает каменное керамическое ограждение по проекту Генрика Маркони, восстановленное в рамках ведущихся реставрационных работ на территории Вилянова.

Основной архитектурно-скульптурный элемент этого пространства – мавзолей Станислава Костки и Александры Потоцких, поставленный их сыном Александром в 1836 г. Проект мавзолея – неоготической каменной гробницы – выполнил Г. Маркони. Архитектурную часть памятника со скульптурами львов с гербами Потоцких и Любомирских, расположенных в углах основания, исполнил Константы Гегель.

Саркофаг и лежащие на нем фигуры изваял Якуб Татаркевич. В 1959–1981 гг. Мавзолей Потоцких был полностью реставрирован, разрушенные во время военных действий архитектурно-скульптурные элементы украшений, фрагменты железного ограждения и таблица, посвященная Ст. Костке Потоцкому были восстановлены в первоначальной форме.

Постройки старого манежа и каретного сарая, возведенные в 1845–1855 гг. по проекту Ф. М. Ланчи, образуют южную границу пространства перед дворцом. В настоящее время, в рамках их восстановления после военных разрушений, они были приспособлены на Музей Плаката и административно-технические нужды.

Открытие и реставрация неизвестных художественных украшений вернуло дворцу его давнее великолепие и подлинность, сделало дворец близким временам Яна III Собеского.

Отремонтированные в рамках программы строительно-реставрационных работ исторические здания, прилегающие ко дворцу, были предназначены для музейных научных лабораторий и реставрационных мастерских, для бюро, на служебные квартиры, магазины и т.д., оснащая их всем необходимым, придавая функциональность и пригодность для новых нужд.

Торжественное открытие первой части отреставрированного, по новому оснащенного дворца в Вилянове наступило 10 сентября 1862 года, а последняя часть дворца, то есть галерея Польского Портрета и северное крыло дворца, была открыта в двадцатилетнюю годовщину возрождения Польши 22 июля 1964 года.

В 1962–1985 годах были проведены также реставрационные и реконструкционные работы в виляновском парке и в саду.

При реставрации и реконструкции этого исторического объекта, создаваемого на протяжении нескольких исторических периодов, был принят принцип стильной дифференциации соответствующих элементов объекта при одновременном сохранении общей композиции в целом по заранее принятому плану.

Согласно этому принципу, на основании исторических данных и результатов исследования грунта территория, прилегающая ко дворцу и соответствующая парку Собеского, была оформлена в стиле барокко.

Южная и северная часть виляновского парка XVII и XIX столетий, была сделана в стиле романтических парков.

Вместе с реконструкцией парка были отреставрированы его скульптуры, павильоны и парковые постройки. Была поднята из руин давняя историческая оранжерея, в которой в 1960–1969 гг. была устроена Галерея Современной Польской Скульптуры, а с 23 апреля 1977 г. существует постоянная экспозиция Виляновские Художественные Коллекции.

Основательные реставрационно-строительные работы были проведены также на территории перед дворцом, где было восстановлено керамическое декоративное ограждение и реставрирован мавзолей Потоцких, а на участке бывшего манежа в 1966–1968 годах был построен первый в мире Музей Плаката.

В историческом ансамбле Вилянова роль великого мецената искусства играл Общественный Фонд Восстановления Страны и Столицы.

Широко запланированные реставрационные работы в Вилянове осуществляло Государственное учреждение Реставрации Памятников, которое вело как проектно-строительные работы, так и реставрационные работы в области живописи, скульптуры и декоративного искусства.

Правительство ПНР, признавало исключительную историческую и художественную ценность Вилянова и стремилось включить дворцово-парковый ансамбль в новые рамки служения культуре польского народа.

18 декабря 1954 года утвердило постановление о проведении генеральной реставрации дворца и ближайших зданий и полной реконструкции прилегающего ко дворцу парка с его архитектурой и скульптурой.

Весной 1955 года в Вилянове приступили к реставрационным работам.

Принимая во внимание очень плохое техническое состояние дворца, множество переделок, модификацию и перестройку здания, а также необходимость придать объекту его полную полезную ценность, были приняты следующие направления и объем работ:

– довести дворец до необходимого технического состояния, гарантирующего наибольшую долговечность и стойкость к воздействию времени,

– вернуть дворцу его историческую и художественную ценность, восстановить исторический вид, расположение и устройства его внутренних помещений,

– приспособить дворец для современных музейных и презентабельных нужд таким образом, чтобы совместить его историко-художественную и архитектурную ценность с экспозиционными и дидактическими нуждами, а также удобством и безопасностью посещающих.

В результате проведенных строительно-реставрационных и установочных работ, виляновский дворец не только был доведен до должного технического состояния и приспособлен для новой программы общественного пользования, но также обогащен обнаруженной под девятнадцатистолетней штукатуркой великолепной стенной живописью XVII и XVIII веков.

Поляки, выехавшие на работу за рубеж, сегодня возвращаются домой. И происходит это не из-за рецессии на рабочем рынке Евросоюза.

Министр труда РП Иоланта Федак уверена: ключевые факторы здесь – воссоединение с семьей, потребность в жизненной стабилизации и работе по специальности.

Министр труда и социальной защиты обратила внимание, что возвращающиеся привозят с собой высокие стандарты труда и знание иностранных языков. Этот пласт населения создаст конкуренцию для тех, кто из страны не выезжал.

Правительство готово к возвращению экспатриантов, работа для них будет точно, заверила Иоланта Федак. Она напомнила, что в понедельник в Лондоне Премьер-министр Дональд Туск объявил о старте программы «Планируешь вернуться?» и одноименного Интернет-ресурса. С помощью данного стартапа заинтересованные лица могут найти всю необходимую информацию и правовую поддержку.

Как бы то ни было, Анджей Садовски из Центра им. Адама Смита назвал программу чистой пропагандой. По мнению эксперта, поляки не будут массово возвращаться в родные края до тех пор, пока в стране не начнутся глобальные экономические реформы. Среди ключевых моментов он выделил снижение налогов и упрощение процедурной стороны предпринимательской деятельности.

А.Садовски утверждает, что единственным вариантом возвращения в Польшу остается потеря работы за границей. Однако на такой вариант не приходится рассчитывать, так как поляки высоко котируются на рынках труда Великобритании и других государств «Старой Европы». Экономист убежден, что рецессия не вернет назад уехавших поляков, так как они работящие и изворотливые по натуре.

По данным социологических исследований, по крайней мере половина польских эмигрантов рассматривает новые страны пребывания как основной вариант постоянного места жительства.

После окончания военных действий в Польше исторический дворцово-парковый ансамбль Вилянова 28 января 1945 года перешел в собственность государства и был превращен в филиал Национального Музея в Варшаве.

Вскоре после национализации Вилянова была начата ликвидация наиболее жестоких следов войны и оккупации.

В первую очередь по проектам профессора Герарда Циолка были начаты восстановление и реконструкция разоренного виляновского парка вместе с его художественным оснащением, дорогами, парковыми устройствами и т.д.

В 1946–1954 годах на территории парка в стиле барокко были проведены капитальные территориально-пластические работы, перестроена сеть парковых дорог, закончена реконструкция парковых декоративных партеров, посажены ряды пирамидных тисов и шпалеры высокоствольных грабов, а также проделано регулирование западного берега виляновского озера.

Дворец, временно предохраненный, после реконструкции части его внутренних помещений, был предоставлен на несколько лет для посещения.

Благодаря иску о возврате имущества, во дворец вернулась значительная часть коллекций, вывезенных оккупантом на территорию Силезии и Германии.

В 1951–1956 годах правительство СССР передало Польше ценные произведения искусства, награбленные немцами, которые нашла и сохранила Советская Армия. Это ценное имущество вернулось в Вилянов.