Во время последней войны Зал Вакха был полностью разрушен. Изразцы обвалились и разбились, пожар уничтожил роспись на потолке. Из изразцов уцелела лишь небольшая часть более темной расцветки (вверху, направо от входа).

Остальные сделаны после войны по старым образцам краковскими художниками Е.и Я.Хусарскими. Реконструированы также фасет и оправа овального кессона из искусственного мрамора. Картины те же самые, что и прежде, но другие предметы появились здесь уже после войны.

По углам стоят четыре скульптуры из алебастра и бронзы, символизирующие четыре континента – работа итальянских мастеров XVII века. В XIX веке они украшали интерьер дворца Северина Уруского в Варшаве. Из мебели выделяется консоль с богатыми резными украшениями – саксонское изделие первой половины XVII века. На ней стоят французские часы XVIII века, украшенные статуэткой Вакха, сидящего на бочке. Кресла в стиле рококо, по всей вероятности из Силезии, относятся к середине XVIII века.

Две фарфоровые китайские вазы – тоже XVIII века. Два табурета в стиле рококо – польские, по всей вероятности, шестидесятых годов XVIII века, – были, очевидно, принадлежностью прежней обстановки Дворца.

Из Зала Вакха мы переходим в третье помещение с барочным декором – Купальную комнату. Во времена маршала Любомирского она служила своему прямому назначению, и от нее название перешло сначала на павильон, а затем и на весь парк.

Дверь с левой стороны ведет в Зал Вакха, который был частью старой купальни и сохранил барочное оформление, запроектированное Тыльманом Гамерским. Стены зала облицованы изразцами.

Эта мода пришла из Голландии и в Польше была популярна с конца XVII века до семидесятых годов XVIII века. Так же оформлены стены и во дворцах Вилянова и Неборова. Главный декоративный элемент зала – камин с оригинальной чугунной плитой XVIII века, на которой отлит герб Речи Посполитой.

Над камином висит картина, изображающая Силена с вакханками; она вышла из мастерской фламандского художника XVII века Якоба Иорданса Старшего. По обеим сторонам картины два амура поддерживают подсвечники в виде веточек. Решетка камина украшена изображениями двух волков, по всей вероятности, французской работы (ок. 1730).

Напротив камина находится каменный портал, украшенный цветами и бабочками. Над ним – портрет Станислава Гераклиуша Любомирского кисти неизвестного польского художника, современника маршала. Над второй дверью висит портрет Станислава Августа кисти Джованни Баттисты Лампи. Король изображен по-домашнему – в шлафроке. Потолок комнаты украшен растительным орнаментом, до войны там была роспись, сделанная Плершем в 1778 году и представлявшая Вакха, Цереру и Венеру с Амуром. От изображения Вакха на потолке получил свое название и сам зал.

На потолке можно прочесть королевские инициалы SAR, окруженные лавровым венком (над ними корона); по бокам инициалы Станислава Любомирского SL (под княжеской митрой). Так Станислав Август в 1788 году почтил память прежнего владельца Лазенок.

Над входом в боковые помещения висят два портрета: с левой стороны «рыцаря без страха и упрека» Пьера Байяра, легендарного французского полководца, погибшего в 1524 году в битве под Аббиатеграссо (это копия портрета венецианской школы XVII века, выполненная с оригинала неизвестным художником), с правой стороны – польского полководца Винценты Госевского кисти, по всей вероятности, Даниэля Шульца, середина XVII века.

Воинственное, героическое содержание обеих картин не соответствует общему характеру здания, которое было задумано как обитель, далекая от горестей и войны. Неизвестно, когда и кто из владельцев купальни повесил там эти портреты. Однако во времена Станислава Августа они уже там находились.

Во время пожара Дворца в 1944 году уцелела большая часть скульптур и декоративных элементов, украшавших стены вестибюля, но полностью был разрушен потолок, так что это реконструкция. Картины, как и много других ценных предметов из Лазенок, во время осады Варшавы в сентябре 1939 года были сданы на хранение в варшавский Национальный музей. После войны и восстановления Дворца они вернулись на свое место.

В отличие от почти однородной по стилю архитектуры Дворца его интерьер носит печать двух эпох – барокко и классицизма. Станислав Август, перестраивая купальню Любомирского, сохранил барочное оформление трех залов и оставил без значительных изменений прежнюю планировку комнат вокруг центрального зала – Ротонды.

Вестибюль – находится на месте бывшей купальни. Здесь сохранилось множество элементов прежнего барочного убранства, запроектированного Тыльманом Гамерским. Стены обложены гравием, что, согласно моде XVII века, должно было создать впечатление грота.

Стенные канделябры – в виде раковин с вырастающими из них коралловыми веточками. В нишах главной стены – статуи из искусственного мрамора. Одна из них – «Отдыхающий Марс» (Mars requiscenses), в ногах у которого резвится Амур, быть может, зовущий его в бой, но – на любовном поприще.

Вторая статуя, как гласит помещенная под ней надпись, изображает «Расцветающую Польшу» (Polonia reflorescens). Однако надпись была добавлена позже, быть может, во времена Станислава Августа. Первоначально, видимо, не было также и скипетра, и лавровых фестонов, статуя символизировала «Золотой век». Обе статуи помещены в одном зале неслучайно, поскольку это соответствовало общему замыслу и назначению старой купальни – обители муз и сельской тишины.

В нишах боковых стен Вестибюля стоят женские бюсты, имеющие, быть может, аллегорическое значение. Соответствующие им два мужских бюста римских кесарей были уничтожены во время последней войны. Автор этих скульптур неизвестен.

Входя во Дворец, мы проходим мимо четырех коринфских колонн к фасаду бывшей купальни Любо-мирского, декор которой во времена Станислава Августа не подвергался значительным изменениям.

Над дверью на барочном картуше надпись: Наес domus odit tristitias, amat pacem, fundit balnea, commendant; rura et optait probos (этот дом ненавидит печаль, любит мир, предоставляет омовение, предписывает сельскую жизнь и желает принимать людей достойных). Надпись, сделанная маршалом Любомирским, говорит о первоначальном назначении павильона. Над картушем – изображения двух сфинксов, являющихся символом мудрости и телесных утех. По бокам находятся два медальона. На правом можно прочесть надпись: Frons serena vox sincera genius habitantis (спокойное чело, правдивый голос – таков дух обитателя). Солнечный лик символизирует «спокойное чело», о котором говорит надпись, а арфа – «правдивый голос».

На левом медальоне надпись стерлась, но о ее содержании можно догадаться по изображению жезла Меркурия, символа гармонии и примирения. Впрочем, солнце и лира могут быть поняты также как символы Аполлона, или поэзии, Меркурий же – символ красноречия.

Таким образом, уже у входа раскрывается смысл «Гипокрены», источника, бьющего внутри павильона – символа поэтического вдохновения. В орнаменте, покрывающем фасад, повторяется мотив раковины; в годы Станислава Августа этот мотив украсил также и боковые стены портика. К тому же времени относятся изображения грифов над боковыми дверями, опирающихся лапами на вазы. Потолок украшен плафонами с королевскими инициалами SAR и датой окончания строительства – Anno MDCCLXXXIV (1784).

У входа на террасу установлены фигуры сидящих сатиров; первоначально они поддерживали фонтан, выполненные по всей вероятности Плершем или в его мастерской.

В первые годы правления Станислава они находились на северной террасе купальни Любомирского. Рядом с ними с западной стороны, под развесистой липой, находится скульптура, изображающая женскую фигуру с сосудом, из которого льется вода. Она относится к тому же времени, что и сатиры, и первоначально стояла рядом с ними. По всей вероятности, она была выполнена в той же королевской мастерской по образцу известной французской скульптуры Этьенна М. Фальконе.

С восточной стороны, у аллеи, ведущей к Амфитеатру, стоит статуя пятого сатира – единственная уцелевшая из четырех скульптур, находившихся некогда на террасе острова по обеим сторонам купальни; она создана а 1784 году, по всей вероятности, скульптором Джакомо Коытьери, близким сотрудником Лебрена. Возможно, автором проекта был сам Лебрен.

Двухъярусная северная терраса с лестницей украшена по бокам статуями сражающихся гладиаторов; это копии античных скульптур, выполненные Францишеком Пинком около 1779 года. Образцом послужили ему так называемые «Гладиаторы Боргезе», созданные ваятелем пергамской школы в Ш столетии до н.э. Первоначально статуи гладиаторов стояли у входа на Королевский променад с восточной стороны. На нижней площадке террасы, служившей причалом для лодок, находились изваяния львов, изрыгающих воду (скульптора Томазо Ригги).

Вчерашний форум Любителей Города Варшава, организованный «ИнфоКультурой», начался спонтанной темой. Фонтаны скоро станут политическим инструментом закулисной борьбы, уверен Анджей Якубяк, беспартийный их обожатель.

Предложения членов партии «Гражданская платформа» по наводнению культурного центра города водяными ландшафтами могут показаться нонсенсом на фоне краха мировой финансовой системы. Однако, чтобы сохранить память о времени своего правления, новоявленные партийцы предлагают сохранять места Старой Варшавы под аква-объекты.

Фонтан как забава пришел с севера Европы. Итальянские оперы, наряды и манеры перенимались в семнадцатом веке с большим энтузиазмом. Династия Габсбургов внесла в декорированную аквасферу Кракова и Варшавы значительный вклад.

Вода приносит спокойствие и гармонию. Предложение построить особую H2O систему – целый комплекс фонтанов - между первой и второй линией метро вдоль пешеходной линии исходило от Президента Варшавы Анны Гронкевич-Вальтц. Слухи прочат эту пани в подручные Дональду Туску, помнящему о грядущих президентских и парламентских выборах.

Президент товарищества Любителей Города Варшава Лех Круликовски признался, что готовится глобальное строительство фонтанов. На первом этапе готовится строительство более 30 новых водных объектов. Множество действующих конструкций, особенно удаленных от Варшавского Университета и Бельведера, нуждаются в ремонте.

Самыми популярными в столице водными структурами по праву считаются фонтаны Вилянова и Лазенок. Королевский парк пользуется популярностью среди студентов и туристов. Кстати, количество иностранных туристов в столице за год превысило Краковский показатель.

Выдвинутую вперед среднюю часть южного фасада украшают скульптуры на аттике, представляющие четыре времени года. В остальных углах здания помещены скульптуры, изображающие четыре континента, a на бельведере, венчающем дворец, – четыре стихии.

Треугольный верх северного портика увенчан статуями Славы и Мира с королевским скипетром, а по бокам этого фасада установлены статуи Ахилла и Паллады. Большая часть скульптур принадлежит резцу Лебрена.

В 1793 году главное здание Дворца было соединено с боковыми павильонами мостиками с колоннадами. В восточном павильоне находились помещения для слуг, в западном, который во времена Станислава Августа был значительно меньше, находился зал с богатой коллекцией картин. Галереи с колоннами были застеклены и украшены бюстами римских кесарей.

Остров перед Дворцом образует обширную, выходящую на юг террасу с круглым фонтаном и симметрически установленными скульптурами, представляющими «Нимфу, берущую винную лозу из рук Сатира» и «Гермафродита, отвергающего нимфу Салмакиду». Эта великолепная, выдержанная еще в стиле барокко, скульптурная группа была создана по всей вероятности в начале семидесятых годов XVIII века. Быть может, ее автор – сам Иоганн Георг Плерш (отец художника Яна Богумила) или его ученики.

В угловых частях террасы находятся две классические скульптуры, символизирующие польские реки – Буг и Вислу; они были изваяны в 1820 году Людвигом Кауфманом и поставлены вместо находившихся здесь ранее статуй подобной тематики. В углублениях фасада были установлены мраморные статуи: «Танцующий сатир» (копия античной статуи) и «Вакханка», изваянная Лебреном в 1776 году в Риме, куда он был направлен королем для обучения. Террасу украшают также мраморные вазы на цоколях балюстрады и солнечные часы (1788) близ фонтана.

Выставка «Стереотипы: избавиться от барьеров», организованная в Брюсселе Чехией как страной, председательствующей в ЕС, спровоцировала скандал уже в день открытия. Экспозиция, на которой каждая из стран-участниц Европейского Союза представила свое лицо, увидела Польшу в образе картофелины, по которой шагает ксендз, размахивающий флагом геев.

Художник-провокатор Давид Черны, по заказу чешского правительства подготовивший польский национальный стереотип, изобразил страну в таком, мягко говоря, нетрадиционном виде. Уже на следующий день выяснилось, что национальные стереотипы готовили не 27 художников из разных стран, а сам Д.Черны в одиночку, сообщило Radio Zet.

В каталоге, произведенном на свет чешской стороной, черным по белому указано, что художники мастерили свои авангардистские поделки, символизирующие собственный народ или государство. Данное заявление оказалось ложным, всю выставку подготовил один чешский творец, отчитался Премьер-министр этой страны Мирек Тополянек.

Руководство Чехии во избежание дальнейших скандалов посвятило теме целую пресс-конференцию. Вице-премьер и министр по делам Евросоюза Александр Вондра сообщил: «Я онемел, когда узнал, что вся эта инсталляция готовилась одним провокационным художником».

Ставший вмиг популярным, Д.Черны признался, что «Польская идея» пришла ему в голову с подачи Лешка Хиршенберга, родившегося близ Вислы. Воплощали идею в реальность два его польских друга, известные журналист и художник, имена которых Черны отказался открыть. Он подчеркнул, что никого не хотел обидеть, однако не жалеет о скандальном воплощении экспозиции в реальность.

Дворец на острове вырос на месте купальни Станислава Гераклиуша Любомирского, которая была выстроена около 1680 года. Это было квадратное здание с треугольным выступом с северной стороны.

Внутри находился круглый сводчатых зал, освещенный сверху сквозь световые проемы фонарной надстройки. Средняя часть южного фасада была двухъярусной с треугольным щитом. По углам павильона с северной стороны находились башенки, увенчатые шлемами. Снаружи и внутри павильон был пышно украшен лепным декором, скульптурами и росписью. Из внутренних помещений выделялся круглый центральный зал с фонтаном посреди. Его стены, покрытые гравием и раковинами, создавали впечатление грота. Фонтан должен был изображать Гипокрену – источник на мифологическом Олимпе, возникший от удара копыта Пегаса – символ поэзии. Купальня Любомирского стала называться Гипокрена, о чем сообщается в документах.

И сегодня еще во Дворце на острове, в убранстве его интерьера можно найти элементы, напоминающие эпоху Любомирского. Здание отличается соразмерностью частей и единством стиля, но это уже результат его перестройки во времена Станислава Августа. Это здание эпохи классицизма. Все его фасады снабжены пилястрами и увенчаны каменными аттиками со скульптурными украшениями. Южный фасад с углубленным портиком, построенный в 1784 году, носит более скромный, камерный характер; его оживляет игра света и тени. Северный – главный фасад (1788) носит более монументальный и парадный характер; он виден издалека со стороны въезда из города.