На камине стоят французские часы (конец XVIII – начало XIX вв.) и две алебастровые вазочки с медальонами из, английского фарфора марки Веджвуд (конец XVIII века). В камине стоят скульптуры двух волков.

Одна в классическом стиле (польское изделие, конец XVII века), вторая – современная копия. По обеим сторонам зеркала бронзовые канделябры (польской работы конца XVIII века).

Из Вестибюля мы переходим в Малую Галерею. Эта низкая и продолговатая комната образовалась в результате надстройки старой купальни в 1777 году. Собранные здесь картины – в большинстве произведения нидерландских мастеров XVII века (в новых рамах).

На северной стене направо от входа: «Портрет матери Рембрандта», «Портрет мужчины» и «Портрет женщины» Гери Ду (1613–1675), «Молящийся отшельник» Квирина Брейкеленкама (1620–1668), «Пастух со стадом» Карла Дюжардена (1622–1678), «Охотничьи трофеи» Филиппа Ф. Гамильтона (1664–1750);

на западной стене: «Сцена у трактира» Яна Викторса (1620–1676), «Жанровая сцена» Кристоффель ван Ламена (ок. 1606–1651), «Сцена у колодца» Яна Стена (1626–1676), «Скрипач и дама в окне» Филиппа Ван-Дейка (1680–1753), «Игра в карты» Габриэля Метсю» (1629–1667);

на южной стене: два горных пейзажа Иозефа Роса (1726–1805); два небольших портрета неизвестного торуньского художника XVII века, на которых изображены Якуб и Анна Сакши;

на восточной стене: «Сцена в трактире» Давида Тенирса Младшего (1610–1690), «Пейзаж с панорамой» Яна Вермера Харлемского (1628–1691), «Каток у городских стен» Антони Форстралена (1593–1641).

Интерьер второго этажа и обоих крыльев дворца были украшены лепкой работы Фумо и Компаретти и многочисленными фресками итальянского живописца Юзефа Росси.

Новые строительные и декоративные работы велись также на территории, прилегавшей ко дворцу. В 1720–1726 годах Юзеф Фонтана построил по проекту Дж. Спаццио новую оранжерею, а в 1722 г. архитектор Кароль Бай построил в хозяйственном дворе недалеко от главных въездных ворот два шестигранных колодца.

Парк дворца был украшен гипсовыми глобусами земли и неба и тринадцатью амурами. Парк украшал Ежи Зайдлер из Саксонии, работавший в Вилянове еще во время королевича Константы.

В связи с расширением прежней территории парка в северном направлении, старый деревянный приходский костел был перенесен ближе к виляновской корчме.

После смерти Э. Сенявской в 1729 г. наследницей Вилянова стала ее дочь, Мария София Денгофф, позднее супруга князя Августа Чарторыжского. Продолжая деятельность своей матери, она перестроила по проекту Ю. З. Дейбеля южное крыло дворца. Из-за перестройки этих помещений конный памятник Яну III Собескому необходимо было перенести в специально построенную нишу под башней.

В конце 1730 г. Мария Денгофф отдала Вилянов в пожизненное пользование королю Августу II Сильному (издавна усиленно пытавшемуся купить Вилянов) за Голубой дворец на улице Сенаторской в Варшаве.

Комнаты на втором этаже в отличие от парадных покоев нижнего этажа были предназначены для жилья и носили в связи с этим более скромный, камерный характер. Интерьер этих помещений был полностью разрушен во время войны и затем реконструирован; мрамор для каминов пришлось импортировать из Италии, а подъемную кровать из Москвы.

Первое помещение второго этажа – Вестибюль с его типичным для эпохи классицизма интерьером – образовалось в результате перестройки Дворца в 1788 году. Наличие пары глухих зеркальных дверей продиктовано требованиями симметрии. Стены обиты зеленым шелком; несущая стена сплошь увешана картинами; наибольшую ценность представляют: «Монах в коричневой рясе» М. Баччарелли, «Портрет старика в красной шапке» Говерта Флинка (1615–1660), «Лот с дочерьми» Питера ван дер Верфта (1665–1721), «Аполлон и Дафна» Бенедетто Лутти (1666–1724), два горных пейзажа Андреа Локателли (1660–1741), «Диана и Актеон» Ари де Войса (ок. 1632–1680).

Внимания заслуживают также три картины неизвестных художников болонской школы XVII века и висящая над ними картина неизвестного французского художника середины XVII века – «Нептун и Амфитрида». Некоторые картины оправлены в новые, позолоченные рамы с богатой резьбой, снабженные инициалами короля (точные копии прежних рам). На восточной стене висит портрет императрицы Екатерины II, фаворитом которой был в молодости Станислав Август; автор портрета – Лампи.

На стене с окнами висят: портрет князя Станислава Понятовского, племянника короля, кисти неизвестного польского художника конца XVIII века и два портрета пастелью (быть может Людовика Марго) – Анджея Понятовского и его супруги Тересы, урожденной Кинской, родителей Юзефа Понятовского. Из мебели стоит обратить внимание на французский комод в стиле Людовика XVI и столик с крышкой в виде веера (с интарсией той же тематики) – работа польских мастеров (ок. 1770). Остальная мебель в стиле эпохи классицизма находилась прежде во дворце в Маловеси.

Вскоре после покупки Вилянова деятельная и предприимчивая гетманша начала основную переделку дворца, продолжавшуюся непрерывно до 1729 г. В приобретенной королевской резиденции новая хозяйка сначала провела реставрационные работы.

Цель – восстановление прежнего великолепия дворца Яна III и сохранение его исторической и художественной формы. Продолжая замысел короля создания из Вилянова польского «palais enchante» (чудесного дворца), Сенявская произвела в период 1723–29 гг. дальнейшее расширение и оформление резиденции Собеского.

Воздвигнутые по проектам Джованни Спаццио боковые крылья дворца гармонировали с существующей частью здания, благодаря чему прежняя барочная «villa regia» преобразовалась в настоящий презентабельный дворец эпохи Людовика XIV. Строительными работами руководил Юзеф Фонтана, а после смерти Спаццио в 1728 г. придворным проектировщиком в Вилянове стал известный саксонский архитектор Ян Зыгмунт Дейбель.

В период 1725–1730 гг. новые фасады виляновского дворца покрыли лепные украшения, представляющие эпизоды военных сражений и сцены из «Метаморфоз» Овидия, а также аллегорические фигурные скульптуры. Их авторами были мастера Франческо Фумо и Пьетро Инноченте Компаретти, приглашенные в Вилянов из Лубниц, а также варшавский скульптор Ян Ежи Плерш.

Большие работы велись и во внутренних помещениях дворца. Полностью голые стены были затянуты генуинской велюровой тканью, а над каминами из бело-вишневого итальянского мрамора были повешены огромные зеркала в резных и позолоченных рамах.

Ян III скончался в своем любимом Вилянове 17 июня 1696 г. Смерть короля в течение нескольких дней изменила внутренний вид виляновского дворца.

С целью сохранения богатого королевского имущества из дворцовых палат, комнат и кабинетов были удалены и переданы на хранение в сейфы в Варшаве все изделия из золота, серебра и слоновой кости, драгоценная галантерея и художественные изделия, ткани, оружие и т.п. В Вилянове остались только предметы домашнего обихода, драпировка стен, мебель, картины, большие художественные изделия, которые остались на своих местах или были перенесены в местную сокровищницу, находящуюся в южной башне.

10 сентября 1696 г. королевское наследствие было разделено между сыновьями короля Якубом, Александром и Константым. Королева Марысенька взяла себе все, что считала своей собственностью, и что, как можно догадаться, обладало большой материальной и художественной ценностью. Уезжая в 1698 г. из Польши, она увезла все с собой и Италию.

Согласно договору, подписанному молодыми Собескими 10 апреля 1699 г. владельцами Вилянова стали сыновья короля Александр и Константы.
В том же году Александр, продолжая начатое отцом расширение дворца, приступил к стройке боковых крыльев, поручая руководство работ главному декоратору дворцовых интерьеров, придворному королевскому художнику Ежиму Элеутеру Шимоновичу-Семигиновскому.

Полные последствий политические события, связанные с северной войной и борьбой за польский престол, не способствовали осуществлению планов по расширению дворца.

Разочарованный в своих династических надеждах, Александр покинул страну, уезжая в Рим, где был посвящен в монашеский орден Капуцинов и 19 ноября 1714 г. умер в их римском монастыре.

Единственным владельцем Вилянова стал тогда младший сын Яна III Константы.

Испытывая финансовые затруднения, Константы почти совсем не интересовался полученным в наследство от отца дворцом, который лишенный большинства предметов, картин и тканей, а также хозяйского досмотра стал приходить в упадок. Константы постепенно распродавал отцовские королевские владения и, наконец, пришла очередь Вилянова. Продажа Константым виляновского имения окончила старейший период истории Вилянова, который в течение 43 лет безраздельно принадлежал королевскому роду Собеских.

Ротонда – последняя архитектурно-пластическая композиция, созданная при жизни Станислава Августа; ее он посвятил памяти своих предшественников, сыгравших выдающуюся роль в истории Польши. Этот зал, занимающий во Дворце центральное место, стал своего рода пантеоном национальной славы.

Ротонда открывается на зал Соломона широкой аркадой с сохранившимся кессоном на потолке свода; она соединяется также переходами с купальной комнатой, столовым залом и вестибюлем. Из этого центра Дворца во всех направлениях просматриваются остальные залы, а за ними открывается великолепный вид на парк.

На второй этаж Дворца мы поднимаемся по лестнице в восточной части здания, образовавшейся после его перестройки в 1788 году. На лестницу можно пройти из вестибюля и через восточный мостик с галереей. На нижнем этаже лестничная клетка украшена медальоном с портретом короля работы Лебрена (разбившийся во время войны медальон бережно реставрирован).

На антресоли в оконной нише стоят парижские часы в стиле рококо середины XVIII века; при жизни короля они находились в Белом домике. У входа в комнаты на первом этаже висит портрет Станислава Августа в мундире офицера основанной им Рыцарской школьт, из которой вышел ряд выдающихся деятелей патриотического движения, в том числе Тадеуш Костюшко. Портрет написан Крафтом. Напротив портрета висит светильник с изображением сатира – изделие французских мастеров примерно 1770 года.

В центре каждого фруктового участка были построены прямоугольные колодцы с дубовым укреплением, а в западной части участков – каменные декоративные пещеры.

Все оформление дворца и его окружения было создано Адольфом Боем из Гданьска, капитаном и королевским инженером. В основу планировки положен принцип симметрии, присущий стилю барокко. Ось симметрии проходила от въездных ворот через два внутренних двора, главное здание дворца, лестницу у подпорной стены к мосту через озеро и далее прямой дорогой к селу Завады. Продолжением этой оси в западном направлении являлся прямолинейный канал, проходящий к мокотовскому откосу Вислы. Единственным отклонением от регулярной, симметричной планировки королевской резиденции в Вилянове являлся фруктовый сад и фольварк, расположенный южнее дворца.

В саду была возведена Гора Бахуса, поросшая виноградником и увенчанная изваянием бога вина, построены оранжерея, теплицы для выращивания инжира и дом садовника; в фольварке построены голландский скотный двор, хозяйственные постройки и дом управляющего.

С севера королевская резиденция граничила с кладбищем и деревянным приходским костёлом, напротив которого по проекту А. Лоччи на средства короля было построено одноэтажное здание постоялого двора.

Ян Собеский, следя за строительством и оснащением резиденции, помнил также о благоустройстве деревни, в которой на свои средства строил жилые дома ремесленникам, работающим при дворе. Король думал не только о предоставлении крова своим подданым, но хотел, чтобы они жили в однотипных, красивых домах.

Дальнейшие, запланированные Яном III строительные, декоративные и парковые работы в Вилянове были прерваны скоропостижной смертью короля.

Из Столового зала мы переходим в единственное помещение, которое совершенно не пострадало от пожара – Ротонду, круглый зал в центре здания, освещенный сверху через окна башенки, венчающей свод.

Во времена Любомирского именно здесь находился искусственный грот с фонтаном. Перестройка в станиславовские времена полностью изменила характер некогда барочного интерьера; строгое архитектурное оформление, отделка стен желтым, серым и белым искусственным мрамором придали ему достойный и величественный вид. В нишах установлены четыре мраморных статуи великих польских королей – Казимира Великого (произведение Мональди), Си-гизмунда I, Стефана Батория (оба – Лебрена) и Яна III Собеского (Пинка); над дверью помещены три бюста римских императоров – Тита, Траяна (произведения Лебрена) и Марка Аврелия – копия античных скульптур (XVIII век).

По обеим сторонам бюстов сидят купидоны работы Риги. Латинская цитата из Х книги Лукиана; «Utile mindo editi in exemplum» гласит, что эти статуи «поставлены на пользу миру и в качестве образцов». Свод украшен росписью Плерша, представляющей четыре времени дня. Она была обнаружена лишь сравнительно недавно, так как во времена Станислава Августа ее прикрывали тондо Баччарелли, которые больше подходили к характеру зала. Фигуры, изображенные на них, олицетворяют четыре добродетели: Марс – мужество, Минерва – мудрость, Фемида – справедливость, Климентия – милосердие. Богу войны Марсу художник придал черты Станислава Августа.

Картины Баччарелли сохранились, но несколько лет тому назад их сняли; тогда и была открыта роспись Плерша, кстати, немало пострадавшая от современного отопления Дворца. В настоящее время картины Баччарелли находятся на выставке реставраторского искусства на втором этаже Дворца. Ко времени Станислава Августа относятся мозаичный пол из разноцветного, преимущественно польского мрамора и пятисвечные деревянные позолоченные светильники над нишами.

Осматривая этот интерьер, обратим внимание на орнамент из искусственного мрамора – образец высокого декоративного искусства, свидетельствующий одновременно о тонком художественном вкусе короля – большого знатока и ценителя искусства.

В повторном конкурсе на строительство новой линии варшавского метрополитена участвует пять консорциумов. Самое дешевое коммерческое предложение предоставила инальянская фирма Astaldi,–рассказал представитель Варшавского Метрополитена.

По условиям открытого конкурса, максимальное количество участников не оговаривалось. Сегодня в полдень в центральном управлении ВМ открыты конверты пяти организаций, заинтересованных в осуществлении строительства.

Самую скромную цену - 4 миллиарда 117 миллионов злотых - предложил европейский консорциум Astaldi с центром в Италии. Китайский претендент China Overseas Engineering Group предложил сделать работу за 4 миллиарда 498 миллионов злотых, Польский участник Mostostal Warszawa – за 4 974 000 000, немецкая Alpine Bau – за 5 618 000 000, а испанская группа компаний Dragados оценила свои услуги в 6,109 миллиардов.

Вышла в свет новейшая смета на строительства второй линии столичного метро, предусматривающая сумму 3,66 миллиардов злотых. Разница между бюджетом и наименьшим ценовым предложением по-прежнему велика, как и в результате первого, несостоявшегося тендера. Тогда город планировал уложиться в 2,8 миллиарда, а наиболее приемлимые условия предложения превысили 6 миллардов. Таким образом, заметен значительный сдвиг - разница между планами и реальностью составляет 457 миллионов злотых.

Вторая линия Варшавского Метрополитена предполагает строительство семи новых станций: кольцо Дашиньского, кольцо ONZ, Свентокшыска, Новый Свят, Повисле, Стадион (Прага Центрум) и Виленский Дворец. Протяженность этой части подземки составит 6 километров. Полное введение объекта в эксплуатацию планируется в 2013-14 году.

С почти невиданным до сих пор размахом была оформлена также окружающая дворец часть территории. Перед дворцом был создан большой внутренний двор, разделенный на две части.

Его передняя часть, сугубо хозяйственного характера слева и справа ограничена конюшнями и амбарами, а спереди великолепными каменными воротами, увенчанными статуями, изображающими Войну и Мир.

Вторая часть, внутреннего двора, примыкающая ко дворцу – парадная. Она отделена от передней части невысокой, декоративно изогнутой решеткой с небольшими каменными воротами в центре, украшенными королевскими гербами.

Позади дворца был разбит геометрический итальянский парк, распростиравшийся двумя террасами к озеру. Верхняя парковая терраса украшена самшитными партерами в стиле барокко и позолоченными мифологическими статуями древних героев и олимпийских богов, изготовленными в гданьской литейной мастерской Г. Рихтера, а также высеченными из камня вазами.

Декорацию дополняют выложенные красным мрамором бассейны фонтанов и расположенные в бастионных углах подпорной стены деревянные беседки с нарядными зелено-золотыми крышами. На продолжении парадной стены, окружающей верхнюю парковую террасу, с восточной стороны построена широкая каменная лестница с просторным гротом под лестничной площадкой.

В нижней части парка расположены два небольших прямоугольных пруда, между которыми была построена дорога, проходящая по мосту через озеро к селу Завады. Вдоль сторон внутреннего двора позади конюшен и амбаров находились симметрично расположенные участки фруктового сада с яблонями, вишнями, грушами, сливами, персиками и абрикосами, а также кустами смородины и крыжовника.