Второе в Новом Году снижение процентных станок по ипотечным кредитам открывает для поляков, казалось бы, безоблачные перспективы. Сегодняшние ставки уже снизились до уровня конца 2007 г. Осенний кризис показывает жителям Варшавы и регионов свою ехидную усмешку.

Процентная ставка по трехмесячному вкладу WIBOR упадет в понедельник 10 января до 5,72%. Этот уровень ниже ставки, зафиксированной в феврале 2008 года. Такой поворот событий уже привел к массовому спросу на кредиты. Широкие слои поляков возьмут новые, более дешевые кредиты, чтобы расплатиться со старыми, дорогими, взятыми в ходе всего года. Коллапс на финансовых рынках значительным образом отразился на экономической ситуации Республики Польша.

По советам частных финансистов, в Новом году стоит внимательно отнестись к выбору валюты для кредита. Через некоторое, уже обозримое, время кредиты в злотых будут заменены на кредиты в евро. Вместе с названием национальной валюты исчезнет и курс обмена, который будет определяться в трудно-прогнозируемом будущем. В результате кредит в злотых под 2% годовых волшебным образом превратится в кредит в евро с таким же процентом. А практика показывает: проценты в евро намного ниже.

По самым пессимистичным подсчетам, страна перейдет на евро в течение пяти лет. Скорее всего, для упрощения расчетов курс национальной и европейской валюты будет установлен 1:1, как это делалось в других странах. Лицо, взявшее кредит на сумму 200 тыс. злотых с наименьшим процентом (3,83%) и наименьшей ставкой рефинансирования (1,1%), выплатит в течение 30 лет 336 700 злотых основной суммы и процентов. Кредит в евро со среднерыночной стоимостью 2,95% (общая процентная ставка 5,64%) обойдется в сумму 415 100 злотых.

Открытие театра было приурочено к торжественному открытию памятника Яну Собескому резца Францишека Пинка. Скульптура возвышалась на расширенном в 1788 году трехарочном мосту у дороги Агриколы.

После того, как береговая линия пруда была выпрямлена, как это предложил Якуб Кубицкий, мост, построенный по проекту Мерлини, стал эффектным элементом, замыкающим вид из купальни. Таким образом, был создан парково-озерный ансамбль, по своеобразной красоте не имеющий себе равных в мире.

По случаю открытия памятника в парке была устроена Карусель или ипподром с трибунами, выходящими на восточный фасад больший оранжереи, где собралось около 30 тысяч зрителей. Напротив южного фасада Большой оранжереи был разбит французский сад, украшенный статуями. На круглой площадке между Амфитеатром и Мыслевицами была установлена скульптурная группа, представляющая Танкреда и Клоринду – героев «Освобожденного Иерусалима» Торквато Тассо, резца флорентийских мастеров Пиццани (сегодня она украшает городской парк в Пулавах).

В 1788 году работы по перестройке купальни вступили в последнюю стадию. Предыдущий проект 1784 года был изменен. С северной стороны здание получило простой фасад с выдвинутым вперед портиком, что придало строению строгий и монументальный характер. Был перестроен интерьер и созданы новые парадные залы – Бальный, зал Соломона и Картинная галерея. Особняк превратился в дворец.

15 января в Варшавском музее карикатуры откроется выставка «Вкусы и запахи ПНР». Из более чем 300 заявленных работ таких авторов, как Анджей Чечет, Шымон Кобылиньски, Эрык Липиньски, Анджей Млечко можно будет прочувствовать реалии жизни во времена Польской Народной Республики.

Как рассказал директор музея Войцех Хмужиньски, тематика выставки определена с целью показать все стороны жизни поляков эпохи советской ПНР. Отдел «Запах власти» показывает политические реалии, начиная Бейрутом и заканчивая 1989 годом, когда произошел крах советского режима в стране. Есть также «Вкус мяса и запах других дефицитов» как символ ежедневности ПНР.

Ожидается, что на вернисаже министр культуры Богдан Здроевски поприветствует ветеранов журналистики и, собственно, карикатуры. Самый популярный польский карикатурист того времени, без сомнения – Анджей Чечет. В кулуарах ходят упорные слухи, что заслуженная золотая медаль Gloria Artis уже заждалась своего героя.

«Выставка покажет, как мы боролись за звание «Лучшего барака в поселке», - заявил юморной директор музея В. Хмужиньски. По экспонатам отдела «Запах власти» можно легко проследить историю Польши при Советах, каждой из мини-эпох дано правдивое название. Каждому времени – свои герои, так и здесь: каждому историческому периоду – название по имени партийного босса. Есть «Польша Бейрута», есть «Польша Гомулки». Одноименные Польши позднейших времен - Герка, Солидарности и Ярузельского.

Все представленные шедевры – из коллекций этого аутентичного в своем роде заведения. Выставка организована в честь 30-летия Варшавского музея карикатуры. Посетителей ждут до конца марта текущего года.

Споры о реконструкции Варшавы не утихают и по сей день. Слышны обвинения в адрес Бюро Восстановления, которое якобы продолжило планомерное разрушение города с целью строительства абсолютно нового образования.

В то время как, представители BOS, живущие но сей день, придерживаются мнения, что реконструкция была необходима для города, она наполнила его воздухом, дала возможность нормально функционировать. Разборка существующей застройки – один из методов реконструкции, – утверждают сегодня архитекторы из бывшего Бюро Восстановления Варшавы.

Сегодня в европейской науке на повестке дня стоит вопрос охраны памятников архитектуры и градостроительства XX века. Эта проблема во многом связана с восприятием привычной городской застройки как памятника архитектуры и градостроительства. В формировании нашего отношения к тем или иным зданиям как к памятникам участвуют не только воспитательные и образовательные институты, а так же СМИ, художественная литература, кино. То, что ДКиН фигурирует в рассказах и романах современных польских писателей, в мультимедиальных проектах говорит о его «канонизации» как символа своей эпохи. Отчасти, похожая ситуация с кинотеатрами «Прага» и «Москва», здания которых разобраны, а скульптурные композиции сохранены и экспонируются, все это говорит о том, что польское общество постепенно идет по пути ведущему к признанию за архитектурой послевоенных лет статуса памятника.

Проекты последних лет по созданию в подземной части Дворца Культуры и Науки Музея Коммунизма, модернизации южного отрезка улицы Маршалковской с целью сделать тут пешеходную зону, «вернисаж искусств» на площади Конституции можно назвать своеобразной «музеефикацией» объектов послевоенной варшавской архитектуры.

Всякое исследование такого рода, решая одни задачи, порождает новые. Предпринятая автором попытка исследования тенденций в послевоенной варшавской архитектуре и урбанистике оставляет открытым вопрос о современном статусе польской архитектуры эпохи соцреализма как памятника истории и культуры.

Король решил остаться в своем любимом купальном павильоне, причем спальня была перенесена на верхний этаж, а на нижнем устроена столовая, в которой король принимал ученых на своих знаменитых обедах по четвергам.

Перенесение спальни на второй этаж вызвало необходимость оборудовать чердачные помещения и надстроить фасад и боковые стены, что и было сделано в 1777 году. В результате здание утратило стиль и в таком виде простояло семь лет. С двух сторон к нему были пристроены китайские галереи, крытые зелеными и золочеными навесами, и мостики. Мостик, находящийся с западной стороны, вел к проложенной в 1778 году прямой аллее, так называемому Королевскому променаду, который проходил между двумя каналами и соединял купальню с Бельм домиком.

По обе стороны этой аллеи тянулись деревянные ажурные конструкции, обросшие индийской акацией. Променад пересекала дорога на Вилянув, что несколько мешало прогулкам. Но это препятствие было устранено благодаря мосту на столбах, переброшенному через дорогу. Кареты проезжали низом, а направлявшиеся в Белый домик королевские гости поднимались на площадку, увенчанную большой китайской беседкой.

Построенная в 1778–1780 гг. по проекту королевского архитектора Яна Христиана Камзетцера, беседка была крупнейшим в Варшаве строением в китайском стиле. До 1823 года, когда ее разобрали, она играла роль композиционного звена, связывавшего китайские галереи купальни с подобными галереями, построенными позже у Белого домика. Королевский променад был новым элементом в общей системе дворцово-паркового ансамбля.

Основной упор в новом генплане польской столицы делался на построении развитой промышленности. Главным моментом работ была разработка концепции превращения Варшавы в административный центр и крупный промышленный район. В разработке генплана принимали участие архитекторы Бюро Восстановления Столицы.

Архитекторы уделили большое внимание центру Варшавы. Проектирование нового городского центра Варшавы и реконструкция старого осуществлялись с учетом новых социально-экономических процессов. Формирование эстетического облика Варшавы, соответствующего его идеологическим функциям было важной задачей в проектировании, оно базировалось на учете закономерностей эстетического и эмоционального воздействия разных архитектурных форм.

Важное место в системе архитектурных средств художественной выразительности новых архитектурно-урбанистических ансамблей Варшавы занял прием сочетания разных архитектурных форм и объемов, композиционно направленных к главной доминанте. В создании целостного образа архитектурного ансамбля архитекторы часто обращались к синтезу искусств. Так, скульптура и малые архитектурные формы часто были спутниками новых ансамблей улиц и площадей Варшавы.

Во многом послевоенная польская архитектура и градостроительство были «обязаны» архитектурному «экспорту» из СССР. Хотя, следует еще раз отметить, что Дворец Культуры и Науки был советским проектом, но планы по строительству именно на этом месте высотной доминанты вынашивались польскими архитекторами еще до войны. Сам же проект центрального Дома Культуры, возникший в 1949 году по содержанию и по внешнему виду напоминал «дар дружбы» Советского Союза, тоже самое можно сказать и о проекте храма Провидения Божьего архитектора Бориса Пневского. Анализ проектов привел нас к выводу, что подобный тип высотной архитектуры вырос целиком на польской почве, советская же сторона наполнила его новым смыслом.

Реконструкция столицы оказала влияние и на архитектуру других городов Польши: появились проекты перестройки Гданьска и Вроцлава с типичным оформлением улиц, высотными зданиями, по стилистике близкими варшавскому Дворцу.

Недалеко от Лазенок около 1775 года для личной охраны короля была построена кордегардия, имевшая оригинальную форму пирамиды. Это здание было снесено в начале XIX века.

В 1774 году Лазенки украсил так называемый Белый домик, напоминающий современную виллу в виде кубика. Расположенный на краю парка, дом был хорошо виден с западной стороны из окон уяздовского замка. Внутренние помещения Белого домика отличались большим для своего времени комфортом, из чего можно заключить, что король намеревался предназначить это здание для себя лично; согласно легенде и кое-каким уцелевшим документам, в нем жила дама его сердца – Эльжбета Грабовская и сестры короля.

В восточной части парка был возведен второй павильон, названный Мыслевице. Он был тоже квадратной формы, но выше и сложен из более прочных материалов. Вскоре у него появились боковые флигели. Интерьер украшала стенная роспись. И этот небольшой дворец предназначался, очевидно, для самого короля, который, однако, передал его своему племяннику князю Юзефу Понятовскому, инициалы которого украшают фасад здания.

В те же семидесятые годы XVIII века был заново построен сгоревший от молнии Эрмитаж, в котором жила одна из фавориток короля – мадам Люлье.

И Белый домик и Мыслевице были выстроены по проектам первого королевского архитектора Доменико Мерлини, а стены украсил росписью Ян Богумил Плерш. Архитектура обоих зданий свидетельствует о художественном вкусе короля и мастерстве его художников; однако Станислав Август, уже несколько лет живший в старой купальне Любомирского, не торопился перебираться в новые павильоны. Его, несомненно, удерживало там несравненно более живописное расположение – на острове, окруженном со всех сторон водой. Здесь можно было в обществе дам и придворных предаваться любому развлечению – катанию на лодке по озеру и каналам.

Около 1775 года на северном берегу острова с обеих сторон купальни была построена сходящая к воде лестница. Балюстраду террасы украсили статуи античных богов и сатиров.

Экономический спад, начавшийся в Польше в прошлом году, отразился на предприятиях всех форм собственности всех регионов страны. Число фирм, объявивших о хозяйственной несостоятельности, зафиксировано в количестве 411.

В новом 2009 году количество банкротств в Республике Польша увеличится в 2 раза, утверждают аналитики издания Gazeta Prawna. Прошлогоднюю цифру еще месяц назад можно было назвать оптимистичной: она на 8% меньше результата 2007 года. В малом бизнесе, основном источнике доходов польского государства, климат ухудшился, что отразилось в первую очередь на курсе национальной валюты.

По словам Марцина Сива, специалиста консалтингового агентства «Coface Polska», финансовая ситуация еще хуже, чем кажется. Бюрократические препоны, оставшиеся в наследство со времен железного занавеса, дают о себе знать. Так, процедура банкротства из-за своей сложности требует временных затрат, не говоря о издержках на документирование.

М. Сива уверен, что многие малые фирмы просто прекращают деятельность, не начиная процедуры банкротства. Сама процедура стоит значительных денег, поэтому руководству предприятия или самому предпринимателю некоторое время выгоднее просто оставить все как есть, не ставя в известность органы государственной статистики и местную администрацию.

В большинстве случаев «недобросовестные банкроты» продолжают пользоваться немногочисленными льготами предпринимателей. Среди них – закупки в специальных магазинах без оплаты VAT (22% от стоимости товара), скидки на бензин и расходные материалы, и так далее.

В период с 1945 по 1949 года в строительстве преобладали довоенные принципы функционализма – направления, ставившего во главу угла принцип полного подчинения архитектурной формы зданий выполняемым ими функциям.

В основу генплана, разработанного Яном Хмелевским в 1946 году, была положена довоенная концепция «Варшавский городской комплекс». Предлагалось функциональное деление города: район Станиславской оси должны были занять молодежно-образовательные учреждения, соседние аллеи Шуха и Уяздовская – министерско-посольский район, центр города и Банковская площадь – административно-финансовый (Сити).

Соединять новые варшавские ансамбли должны были крупные транспортные артерии. Однако большинство специалистов склонялось к тому, что город не выдержит чрезмерного функционального зонирования.

Наиболее ярким примером варшавского функционализма является реализованная в 1930-е, 1945–1950 года программа Варшавского Жилищного Кооператива. Жилое строительство WSM явилось практической реализацией английской концепции города-сада, как идеального жилого массива для средних и низших слоев.

В 1949 году происходит принятие Шестилетнего плана развития хозяйства и построения основ социализма. На Общепольском съезде архитекторов в апреле 1949 года были провозглашены принципы социалистического реализма в архитектуре и урбанистике, примером которого выступила советская архитектура «народная в форме и социалистическая по сути».

На этом этапе происходит национализация и монополизация государством строительного рынка, ликвидация частных проектных мастерских и статуса свободного архитектора. Одновременно с этим происходит создание государственных проектных мастерских под руководством Содружества Польских Архитекторов (SARP).

Обсаженные липами аллеи и площади стали зачатком нового городского района, который сегодня составляет значительную часть варшавского центра. Одновременно со Станиславовской осью, как позже был назван весь этот городской комплекс, началось устройство парка на территории бывшего зверинца. И здесь тоже были проложены прямые аллеи с круглыми площадями.

Уяздовский парк, выдержанный в геометрическом стиле французского сада, отражал вкусы короля, который считался автором его проекта. Уяздовский замок получил новые флигеля и новый, с надстроенным этажом, фасад. Это было здание в стиле барокко с элементами классицизма.

Перестройка замка длилась годами, а поскольку результаты не удовлетворяли короля, дальнейшие работы были прерваны. Станислав Август сосредоточил свое внимание на расположенном ниже парке.

В 1772 году началась реконструкция купальни Любомирского. С северной стороны была достроена терраса, выходящая па озеро, часть внутренних помещений была отделана в стиле классицизма, но архитектура самого здания осталась неизменной. Лазенка стала жилым павильоном короля, что соответствовало тогдашней моде, отдававшей предпочтение «сельскому уединению», а не пышным дворцовым резиденциям.

Вслед за королем в Лазенки начали съезжаться гости; появилась и городская публика, для которой король велел построить у въезда в Лазенки гостиный двор, сохранившийся, хотя и в измененном виде, до наших дней.